Episodio 6X07. Cien años de flamenco y radio. 3lf6g

Bienvenidos a Delibros, el programa de radio producido por la Editorial Universidad de Sevilla en el que hablamos sobre todo de libros.
Acompáñanos en estos minutos de radio y conocerás algunas de nuestras novedades editoriales conversando con los autores que han publicado sus obras con nosotros.
Hoy nos acompaña Ildefonso Vergara Camacho, autor del libro 100 años de flamenco y radio,
una obra que ofrece un recorrido historiográfico desde el nacimiento de la radio en España en 1924 hasta la actualidad
y hace un repaso geográfico por todos los territorios donde este arte tuvo cabida en las ondas.
Ildefonso Vergara, es licenciado en Publicidad y Relaciones Públicas por la Universidad de Sevilla
y doctor, también por la Universidad de Sevilla, en el programa El flamenco, acercamiento multidisciplinar a su estudio.
Es director comercial regional de la cadena SER en Andalucía,
habiendo pasado anteriormente por Radio Cadena Española en Huelva y ya en la cadena SER,
ha pasado por Radio Almonte, Radio Huelva y desde 1992 en Radio Sevilla.
Combina su profesión con una intensa labor investigadora e intervenciones en conferencias,
colaboraciones en publicaciones especializadas, dirección de cursos de verano del flamenco en la Universidad Pablo Dolavide
y docente en el máster interuniversitario de las universidades andaluzas.
Les saludan Rafael Jiménez en el control del sonido y Carlos Martín.
Si te apasiona el teatro y también te apasiona la radio,
tenemos una propuesta para que disfrutes de tus dos pasiones al mismo tiempo.
Teatros al oído.
Teatralizaciones de obras de Miguel Hernández, Gustavo Adolfo Béquer, Darío Fo,
los hermanos Álvarez Quintero, Gloria Fuerte, Edgar Alampoe, Federico García Lorca
y esperamos que de muchos autores más.
Teatros al oído, en Radius, la radio de la Universidad de Sevilla.
Radius, la radio de la Universidad de Sevilla.
Este trabajo reúne en un volumen de más de mil páginas
la centenaria relación entre este arte musical y este medio de comunicación.
Esta unión permitió acceder a nuevas audiencias masivas en un sonido autóctono,
muchas veces desconocido, que convivía de manera natural en las ondas
con otras músicas, principalmente clásicas.
Bienvenido a The Libros.
Muy buenas.
Le he escuchado ya en varias ocasiones que el flamenco y la radio
llevan unido desde el mismo inicio de las emisiones. ¿Cómo es eso?
Pues porque la radio se inaugura con flamenco
y el flamenco formaba parte del magma cultural de las ciudades españolas
donde se inauguraban emisoras de radio, estaciones radiofónicas
y el flamenco formaba parte de ese mundo, de esa cultura,
de ese gusto por la música de ese tiempo,
más en los años 20, que son años de una gran creatividad,
donde existe una discografía bastante extensa
y donde los artistas flamencos estaban en plena ebullición en ese momento,
sobre todo en las ciudades que era donde realmente se movía,
donde había quien pagaba por el arte, por la interpretación.
¿Por qué se dice que la radio contribuyó a la socialización del flamenco?
Porque el flamenco era desconocido, era de minoría,
era para un grupo minoritario de personas que asistían a esos locales
donde se daba flamenco o que poseían alguna de aquellas primeras placas,
gramófono o incluso cilindro de cera de su época,
las famosas gramolas estas que eran a mano,
y eso solo lo tenían un número muy reducido de personas.
El flamenco en sus inicios comienza a darse en un medio de comunicación de masas,
además con una simbiosis perfecta porque comparten el medioambiente del sonido.
Entonces no hubo un medio de masas que le diera mayor oportunidad
de socialización y de expansión que es la radio al flamenco.
Y el flamenco siempre que se ha asociado a cada momento, en cada época,
a lo que en ese momento en los medios estamos hablando había,
en este caso con la radio, pues fíjate tú qué perfección.
Cuéntenos cómo eran o cómo debían de haber sido esas primeras emisiones
con actuaciones en directo incluso de primeras figuras del momento.
Sí, porque los primeros años de la radio básicamente su programación era en directo,
no eran tantas horas, no eran 24 horas como ahora.
Es más, cuando habían varias emisoras, en el caso de Madrid,
incluso aquí llegó al inicio también en Sevilla,
no había una tecnología que permitiera que dos emisoras emitiesen al mismo tiempo.
Entonces la solución hasta que la tecnología resolvió aquel problema
fue que cada una actuase en horas diferentes,
es decir, de 3 a 5, tal emisora de 5 a 7, tal otra de 7 a 9.