Gertrudis Conrado y Flor 30/05/2025 5o2l6w

Muy buenos días, señoras y señores oyentes. Estamos en una nueva edición del programa Españoles Olvidados, en Informarradio. Les habla el doctor Luis Sánchez Movellán. Hoy vamos a hablar de una dramaturga del último tercio del siglo XVIII, mallorquina. Luego veremos algunos apuntes sobre su biografía. Y nos estamos refiriendo a Gertrudis, Conrado y Flor.

El reciente hallazgo del manuscrito de título de la obra Por guardar fidelidad, insultar a la inocencia y esclava por el honor, 1776, obra de la dramaturga mallorquina Gertrudis, Conrado y Flor, que se consideraba perdida hasta que lo ha recuperado la catedrática Elena Establier Pérez, confirma la exigua actividad teatral de las mujeres en las últimas décadas del siglo XVIII. La obra, luego lo iremos viendo, emparentada con la comedia sentimental de Inquietudes Ilustradas, es probablemente la primera en su género, escrita por una mujer que fue representada en un coliseo nacional.

El hallazgo de un nuevo manuscrito es siempre un hito feliz que contribuye a apuntalar, a perfilar e incluso en ocasiones a reorientar las premisas sobre las que se ha venido cimentando nuestro conocimiento de la historia literaria. Pero cuando este nuevo jalón se enclava en el terreno de la dramaturgia española dieciochesca de autoría femenina, su valor se acrecienta aún más y ello es debido a que, como bien revelan los escasos estudios que abordan en conjunto la actividad dramática de las mujeres en la segunda mitad del siglo XVIII, su producción en dicho periodo fue exigua, quedando en muchas ocasiones sepultada en manuscritos desaparecidos o en apuntes de teatro que rara vez alcanzaron las tablas españolas.

Desde esta perspectiva, la de un corpus bastante ajustado y en consecuencia precario para sustentar una visión concluyente de la actividad teatral de las mujeres en el siglo XVIII, cualquier aportación como esta nueva comedia de Gertrudis Conrado nos va a resultar extremadamente valiosa a la hora de afinar en nuestra comprensión de dicho campo. En virtud de las limitaciones perceptivas o de las autoimpuestas por las propias autoras dieciochescas, muy pocas de entre ellas pudieron imprimir sus creaciones dramáticas y menos aún llegaron a verlas representadas. Por ejemplo, un sainete de Mariana Cabañas fue puesto en escena a mediados de siglo como segundo entreacto de la comedia heroica El más justo rey de Grecia de Eugerio Gerardo.

Varias tonadillas con libreto de Joaquina Comella, la hija, recordemos, del célebre damaturgo popular y con música de Blas la Serna, llegaron a estrenarse mucho más tarde, entre 1794 y 1801, en el ámbito de la tragedia, donde la participación femenina fue, lo veíamos al tratar de alguna autora especialmente minoritaria, sólo la excepcional, recordemos, María Rosa de Gálvez consiguió llevar a las tablas madrileñas dos obras, Alibec y Safo, ambas en 1801. No se representaron, sin embargo, ni la andrómaca de Margarita Hickey, ni la estuarda de María Martínez Avelló o la muerte de Abel Vengada de Magdalena Fernández y Figuero, aunque es verdad que sí se imprimieron. La comedia fue sin duda el género en el que las dramaturgas de Ciochesca se desenvolvieron con mayor comodidad, tanto por el calado didáctico moral que aquella llegó a alcanzar en época ilustrada, como por la orientación progresiva de su desarrollo argumental hacia ámbitos y escenarios, lo privado, lo emotivo, lo familiar, en los cuales las mujeres tenían una reconocida autoridad susceptible de legitimizar su ausadía autorial.

Aún así, su paso por los colisiones públicos fue esporádico y de escaso recurrido. Por ejemplo, no tenemos constancia de que se separan las dos comedias originales de María Lorenza Lorrío, la marquesa de Fuerteíjar, el Eugenio y la Sabía Indiscreta, consergadas ambas, es verdad, en la Biblioteca Nacional, tampoco las de la Condesa del Carpio, Margarita de Barranchea, Catalín y La Haya. Catalín, es verdad, que se edita en Jaén en 1733 y se va a representar en Bilbao, ni más ni menos que en 2016. Habían pasado más de dos siglos. La Haya se conserva en la Biblioteca Nacional hasta un estudio de la profesora Garrosa que la va a recuperar. Bien, vemos cómo efectivamente hay muchísimas de estas obras, como he