Underbau y el diseño de fotolibros: "Nosotros trabajamos en lo que la imagen y la palabra no cuentan" 311x6w

Esto es El Espejo de Vivian y sca, un podcast donde se habla, se escucha y se sueña fotografía.

Nuevo episodio de El Espejo de Vivian y sca con Inma Barrio. Con Leire Chazarra. Y hoy estamos con un invitado de esos que nos hacen un tilín especial, porque estamos con Juanjo Justicia, que es uno de los responsables del estudio de diseño Underbau, porque se dice Underbau, nosotros hasta ahora estábamos diciendo Underbau, pero eso que hemos aprendido antes de empezar la entrevista.

Juanjo, bienvenido al Espejo de Vivian y sca. Hola Juanjo. Bueno, yo leyendo o viendo el nombre Underbau, que suena así como muy alemán, yo esperaba encontrarme, cuando he leído tu nombre y el de Pablo, que no ha podido estar porque está un poco pochito el pobre, yo esperaba encontrarme a alguien con un apellido alemán y de repente me encuentro con Juanjo Justicia y Pablo Suárez.

A ver, explícame esto. Algo hay, algo hay. De hecho, mis tres hermanos nacieron en Alemania, y yo nací en Granada y siempre digo, joder, yo tenía que haber nacido en Alemania, porque mis padres vivían allí cuando nacieron mis hermanas. Pero no, en realidad fue un juego. Mi antiguo socio y yo estábamos pensando qué nombre poner en el estudio y un día, tomando una caña, el dijo a mí me encanta el Pitfall Under y yo le dije a él que me encanta su Pitfall Out y le dijimos Underbau, porque mágicamente suena como queríamos, porque queríamos que suenara un poco alemán, tampoco queríamos que tuviera hasta descendente la tipografía, que solo tuviera ascendente y luego tipográficamente es como perfecto, cuando va a alturas de X hacen 20, cuando va a alturas de X hacen 20, cuando va a alturas de L.

Me encanta cómo lo has explicado, porque no puede ser más redondo donde trabajáis. Ya has dado la clase de introducción.

Además es que es una explicación muy alemana, muy racional. O sea que has entrado muy bien en la entrevista.

Le ha hecho gráfica, eh, para los que nos estéis viendo. Ya me habéis visto que ha hecho así con la mano, brazo arriba, la música.

Todo lo traducimos a imagen. Y luego hay una cosa que nos gustaba y era como que Underbau no existe, es una palabra que es completamente inventada, porque Ander es en inglés y Bau es en alemán. Eso está muy bien, porque si lo metemos en Google solo aparecemos nosotros.

Es importante eso, eh.

Perfecto. Y en alemán significa como todas las construcciones que se hacen debajo de la casa.

Y me parece que ese concepto define muy bien lo que hacemos en el estudio.

Es muy bueno trabajar un poco por debajo para progreser un poco el trabajo fotográfico.

Porque hay una cosa que aborrecemos y es que se vea en el trabajo, que se note en nuestra mano.

Porque lo que se tiene que captar es el trabajo del autor, no el nuestro.

Entonces lo ayudamos a que eso se vea y ponerle el foco sobre su imagen.

Qué bonito has dicho lo de poner los cimientos, que no es decir... O sea, estar en los cimientos que es como estar por debajo.

Que no es yo pongo los cimientos del trabajo dentro, ¿no? Y creo que has hecho ahí eso muy bonito y como tiene que ser, ¿no? Sí, yo creo que eso lo tenemos como súper claro en el estudio.

Siempre quedarnos ahí para sostener lo que es el proyecto y lo que estamos trabajando.

Yo me imagino también que no siempre será fácil mantener ese equilibrio entre esa apuesta vuestra, que a mí me parece muy acertada personalmente, de que no se note vuestra autoría, entre comillas, en los libros que hacéis.

Y el peso que hoy en día tiene, por ejemplo, el tema de la estética, ¿no? Que parece que como todo hay que venderlo, todo se apuesta, todo el peso se pone en la estética, ¿no? Y vemos mil cosas, no solo fotolibros, ¿eh? Vemos mil cosas que son solo estética, pero que luego dentro no se sostienen, ¿no? Pero siempre lo que se pide es una estética que llame la atención.

Me imagino que vosotros también lucharéis un poco con esa tendencia, ¿no? Muchas veces a la hora de hacer un diseño.

Sí, sí, sí. Además, una línea roja del estudio. Yo incluso cuando hago clases, porque hago varias clases al año, una de las cosas a las que insisto todo el tiempo es intentar alejaros de la tendencia, por favor, porque la tendencia caduca.

Y estamos haciendo una pieza que se supone que tiene que perdurar en el tiempo y es muy costosa y requiere mucho trabajo de mucha gente.

Entonces yo creo que es importante como alejarse un poquito, separarse un poco del tiempo que corre, y decir, bueno, vamos a tomar las decisiones que este libro necesita, aparte de la tipografía de turno, la encuadración de turno y las tendencias de turno, que es muy difícil, ¿eh? Porque todo estamos conversando en el día a día y, bueno, es complicado.

Pero hacemos un esfuerzo ingente en que los libros se aparten un poco de la tendencia, sobre todo para que cuando lo veamos dentro de un año,