Adra Pallón: "Tenía que fotografiar aquello que estaba llegando a su fin, pero sin romantizarlo" 6s2h

Esto es El Espejo de Vivian y sca, un podcast donde se habla, se escucha y se sueña fotografía.

Nuevo episodio de El Espejo de Vivian y sca con Inma Barrio, con Leide Chazarra y hoy tenemos con nosotras a Adra Payón. Hola Adra, bienvenido. Hola Adra. ¿Qué tal? Estoy encantado. Bienvenido, rapaz. Estuvieron juntos en Galicia, estuvieron juntos en Galicia y se nota. Adra Payón es fotógrafo documental, nacido en Lugo en el año 1992. Hace proyectos de larga duración, sobre todo usa fotografía y también multimedia. Y está enfocado principalmente en problemas sociales y medioambientales.

Tiene varios premios en fotoperiodismo y en fotografía documental y es ganador de la cuarta beca Joanna Villarnes para jóvenes fotoperiodistas por el proyecto de Motanasia, que es un proyecto súper interesante del que hoy vamos a hablar muchísimo. Y de ese proyecto de Motanasia ha nacido el que es su primer fotolibro, que es Lumes, que es un fotolibro que está recibiendo muchísimo cariño, ¿verdad que sí, Adra? De todas partes. Y agotadísimo.

Que todo el mundo habla maravillas de este fotolibro y son maravillas, yo tengo que decir, en mi humilde opinión, que son justificadísimas. Es un trabajo sobre la Galicia rural, una Galicia castigada por la despoblación, por las políticas económicas, donde se está casi echando a la población, sobre todo a la población de más edad, pero bueno, también a la población autóctona que, aunque no tenga más edad, quiere hacer su vida allí.

Y al final la han convertido un poco el entorno que era su hogar en un entorno hostil. Y Lumes viene de... Lumes es fuego, ¿no? Y Lumes tiene además, a mí es que me gusta esa doble vertiente, porque Lumes, como también explicará Adra después, es un poco... No, no, no, pero bueno... No, pero es para que la gente lo entienda, estoy contextualizando. Lumes también... Tengo que hacer un poco de periodista en mi barrio. Lumes también hace referencia...

Tiene esa doble vertiente, un poco el fuego del hogar, o sea, ese sentido del hogar que a todos nos toca mucho la fibra sensible, pero también Lumes son los incendios que, como todo el mundo sabe, lamentablemente todos los años asolan varias zonas de España, pero principalmente Galicia. Y viendo este trabajo de Adra, que tiene unas fotografías con una luz maravillosa, que a mí me gusta y me recuerda también un poco a Navia, seguro que te lo han dicho mil veces y no voy a ser la primera, pero es bueno que recuerdes a Navia y que no le copies, que eso es lo importante.

A mí me parece también un trabajo muy antropológico. Tú tienes este trabajo o tú, en tu interés fotográfico en este tema, a mí me parece que estás haciendo un trabajo fotográfico que es maravilloso, pero también es un trabajo antropológico. Tú tienes también esa idea en la cabeza de que estás contando una problemática que tiene mucho que ver con la relación del ser humano con su entorno, ¿no? Sí, a ver, yo sé realmente, o sea, en esta presentación así que haces un poco de mi forma de fotografiar. Sí, larga, larguísima que he hecho.

No está muy bien, pero parecen que hay ciertas etiquetas que yo cada vez voy deconstruyendo más, no sé si es positivo o negativo eso, pero por ejemplo la etiqueta documental la cojo así como con pinzas y la cojo con pinzas en el siguiente sentido, o es documental o no es documental lo que hacemos. Me gusta mucho, por ejemplo, hace poco escuchaba una charla de Lua Rivera y decía que todo era documental y lo decía en el sentido como la poesía es documental también, ¿no? Si leemos la poesía en Galicia hay muchos indefinidos, alguien, ninguien, nada, y todo eso al final yo creo que es un documento que denota que el pueblo, ¿no? Por ejemplo, en Galicia se nos expropió la tierra, los recursos, se nos expulsó del territorio, entonces la poesía también es documental, aunque salga de la subjetividad.

Y ahí es donde yo estoy ahora como dándole muchas vueltas a la cabeza sobre que si la fotografía se puede ser un documento, no lo es, tengo ahí como varios pensamientos, actualmente tengo un trabajo con la Universidad de Santiago de Compostela, con el área de historia, y me cargan ahí como con esa cosa de, como dice Navia, como de notario, y dices, no somos notarios, yo por ejemplo en ese trabajo de lunes lo que fotografío constantemente es a mi abuela, sin sacarle fotos a ellas, aunque también le he quitado alguna foto, pero en el libro, en series que tengo de Motanashi, etcétera, etcétera.