Programa 73: Vicente Monroy (escritor) 3425k

En esta semana, que como habéis visto, la hemos dedicado casi de forma monográfica también a hablar del Papa, de la muerte del Papa Francisco, super fan, lo digo de nuevo, pues no podíamos no hablar además de una de sus pasiones, que siempre ha sido también la cultura.

Y yo para hablar de cultura, hablamos de cine, pero de cine de verdad, porque tenemos a alguien que yo conozco mucho, porque además de familia, hace parte de mi familia, Vicente Monroy.

Vicente Monroy es el programador de cine de la Cineteca de Madrid, que yo realmente, sabéis que soy honesto y trasparente, tampoco sabía un poquito lo que hacía, entonces Vicente nos lo va a contar y nos va a hablar también de sus últimos libros, que son Breve Historia de la Oscuridad, que es maravilloso, que esto no sé si se va a mantener de pie, porque es pequeñito, y también de clásica, modernas, extrañas, historias feministas del cine. ¿Por dónde empezamos, Vicente? Pues vamos a empezar por regalarte la rosa que te debo, que esta semana ha sido el Día del Libro.

Muchísimas gracias, que yo a Vicente le conocí cuando era niño, pero cuando era niño, niño.

Además en tu tierra.

Además en mi tierra, en Puglia, efectivamente. Sí, porque Vicente es pariente, en fin, de familia.

Bueno, ¿de dónde empezamos, Vicente? Empezamos por tu profesión.

Por supuesto, muy bien.

Venga, cuéntame un poquito cómo funciona tu trabajo. A ver si mantenemos esto de bien para que se vean bien. A ver, ¿así está bien? Más o menos. Bueno, me muevo mucho.

Cuéntame un poquito cómo funciona el trabajo de un programador de cine de la Cineteca de Madrid.

Bueno, para empezar, la Cineteca de Madrid es, como quizás sepas, el cine de ayuntamiento de Madrid. Está en Legazpi, en El Matadero, que en fin, es un compendio de varios espacios culturales donde la Cineteca es uno más. Y allí hacemos una programación tratando de cubrir todo lo que el resto de instituciones dedicadas al cine en Madrid no cubren.

Hacemos una programación de cine con mucho énfasis en el cine de vanguardia, por ejemplo, con mucho énfasis en el documental. También en los clásicos del cine, que a mí el cine clásico me interesa mucho. Y también tratamos de buscar qué es lo que se puede hacer dentro de una sala de cine que no se puede hacer, por ejemplo, a través de una plataforma.

O sea, qué puede descubrir el espectador dentro de una sala de cine que no puede descubrir en otros sitios. Tenemos propuestas que creo que son muy divertidas y además están funcionando muy bien. Por ejemplo, tenemos una sesión al mes de escucha en las salas oscuras de un gran conocedor de la música de vanguardia del siglo XX que durante una hora encierra a un grupo de personas, de espectadores, que gustosamente se encierran a escuchar música de vanguardia en la oscuridad. O sea, que también estamos tratando de pensar qué más se puede hacer en la sala de cine.

Dime una cosa, vamos un poquito al grano de tus libros.

Por supuesto.

Breve historia de la oscuridad. Es la defensa de la sala de cine en la era del streaming.

¿Qué opinas del cine que se hace hoy? Uff, desde luego que vamos a ir al grano.

Vamos al grano, sí, vamos al grano. Luego hablamos también de plataformas y hablamos también de cine, que yo soy como tú, a mí me gusta ver el cine en el cine. Además, que no es lo mismo.

No, no, claro que no.

No es lo mismo. ¿Por qué escribes este libro primero? Sí, creo que vivimos una situación actualmente muy compleja en el mundo del cine. Yo tengo la sensación de que en los últimos años el cine se ha dejado arrastrar por unas ciertas derivas industriales por culpa del auge de las plataformas, del auge de los grandes productoras de cine estadounidense, que han acaparado de alguna manera la producción cinematográfica.

También por los festivales, que se han acomodado mucho. Se ha empezado a producir un cine que en términos generales me parece que ha bajado bastante el nivel. Tanto el cine industrial como el cine de autor en general ha bajado el nivel. Pero esto no es necesariamente una mala noticia porque el arte siempre es eso que te obliga a buscar cosas nuevas y espacios nuevos para pensar y para imaginar. Y también creo que en los márgenes se está haciendo un cine maravilloso. También gracias a Internet, por ejemplo, a la democracia.