El Padrino: 50 años - Coppola y la travesía del tiempo | Jimmy Entraigües 373r14

Se ve bien sí pues nada muchísimas gracias vicente por tus palabras me da la señal que estabas hablando de otra persona porque no me reconozco sinceramente pero bueno en principio quiero agradecer a todas las personas las que han venido a esta charla darle las gracias de estar aquí también la gente que nos sigue a través de de la red y nos está viendo por youtube live ellos también muchísimas gracias agradecer al ateneo que siga manteniendo este tipo de charlas de conferencias para dar a conocer diferentes autores y autoras cinematográficas y especialmente a vicente que fue el ideólogo de de promover este tipo de eventos y que lo podamos mantener así que bueno gracias a todos y vamos a intentar disfrutar un poco de coppola el padre como director el padrino y bueno un poco su cine lo que refleja su cine hace unos cuantos años tenía una propuesta que me parece importantísima detectar en el cine de coppola que eran algunas de las angustias vitales que tenía como realizador todo artista de alguna manera tienen una serie de impulsos que acaban reflejándose en lo que llamamos retórica y pragmática de su obra en el conjunto de su trabajo detecte que habían una serie de angustias necesidades de expresar desde ese valor artístico y desde ese valor también humano esa esa problemática que rondaba en el cine de coppola no hasta que detecte poco a poco que se trataba del tiempo y de qué manera trabajaba en el tiempo el cine vive precisamente de dos elementos fundamentales que es el tiempo y el espacio lo que se necesita una película tiene una duración tiene un tiempo y tiene un espacio como se va rompiendo y cómo se va ubicando eso entonces bueno a partir de ahí empecé a comprobar que casi todas las películas el noventa porciento de las películas de coppola reflejaban eso reflejaban no solamente una manera de hacer cine sino también de exponerlo de las preocupaciones que tienen sus personajes entonces bueno voy a comentar algo unos aspectos antes de abordar el padrino porque el padrino nuclear issa precisamente esas cuitas esas angustias comerían serpent jaurés angustia vital que está dentro del universo de coppola el padrino atrapa muy bien en la trilogía esencialmente en en las dos primeras partes así que bueno vamos a ir comentando estas cosas y luego bueno una vez lo haga este planteamiento vamos a intentar que desde el público me alegro mucho de ver caras amiga conocidas y gente nueva y bueno también desde el otro lado de la pantalla de internet pues nos puedan ir preguntando cosas que afectan a esta manera de construir el cine esta manera de abordar una problemática que coppola creo que intenta transmitirnos a todas noches cómo invertimos nuestro tiempo que nos pasa seamos co jóvenes o seamos gángsters no sé o seamos un niño que crece muy deprisa no o sea que pasa con con esto del tiempo entonces vamos hirviendo pues determinadas fotografías que intentan atrapar eso no podemos poner imágenes porque ha intentado buscar tanto imágenes a través de algunas páginas que van desde el propio youtube pa otras páginas privadas pero se cortan es decir en cuan pasan diez quince segundos imposible y también por derechos de autor bien por derecho de las páginas así que vamos a intentar trabajar con las fotografías de las películas no todas las no toda la filmografía de coppola que es bastante amplia pero si una gran parte de su filmografía que intenta reflejar esa travesía del tiempo que propone coppola tanto en en sus películas como en su obra en general no así que vamos a empezar con una pop para guardar vamos a empezar con una imagen del padrino aquí tenemos a marlon brandon cuando bueno es reconocido por por una de las personas que van a