El "Malabar" de Seba Otero con Irepelusa: El concepto trasciende el acto circense 3t3e10

La nueva canción malabar del puertorriqueños eva otero es un testimonio generacional de él como artista que decide posar la mirada sobre el presente los retos ante las adversidades y esa necesidad constante por superar los obstáculos ante un mundo complicado de él como músico que explora ritmos autóctonos para hacerlos evolucionar de él como quien decide aprovechar las sensibilidades ajenas al convocar a la venezolana iré pelusa para componer y cantar con él y de él como compositor dispuesto a volver atrás para recuperar una pieza y refrescarla y hacerla finalmente de toros sobre mi falda soy eva otero publicó el álbum salitre en dos mil veintidós o más recientemente estrenó junto al puertorriqueño bebo dumont la canción guarapo y flora y se ha mantenido trabajando con eduardo cabra productor de sus discos con quien colaboró como compositor y productor en el álbum martínez del ex integrante de calle trece sobre malabar y otras cuestiones conversamos con sebas otero aquí en esto sí suena malabar como título como canción sea como título de canción habla de muchas cosas porque no solamente es un malabar de de ritmos de estéticas de instrumentación incluso de intenciones sino también la propia el propio sentido generacional que tiene el tema no esta suerte de estar con todos los aspectos de la vida al mismo tiempo dando vueltas tantas bolas en el aire y con la presión de que ninguna caiga de dónde viene entonces el uso de malabar en tu caso y por dónde comienza por lo más lírico conceptual ó por lo más musical armónico fusionado pienso que partió desde un concepto como primero jugando estaba a tope el principio del encierro de la pandemia entonces pues pues me senté a componer cosa estaba trabajando ya mi álbum debut salitre que salió el año pasado entonces estaba al mando también pues catálogo para para ver qué cosas se cogían y qué no para ese proyecto en entonces dentro de todo es incertidumbre me vino a la cabeza la idea de de jugar con con el acto de malabares entonces definitivamente quería no dale como cierta camada poética y que trascendiera la cuestión de del acto como tal sixth sense en y ahí fue como donde encajo el concepto de manos a mi generación salió tengo veintisiete años llevamos escuchando por lo menos en puerto rico a la palabra crisis prácticamente durante toda nuestra vida y hemos visto posiblemente los resultados más duro y de medidas de austeridad holm nada etapas y vasos de de decisiones incorrectas no y que él fue es una realidad para mucha gente en mi país en el que tan mala variando constantemente ya que partió desde ahí musicalmente igual ya más o me velar digamos que hay cosas que suceden de manera intuitiva y que él luego bam velada como encajando o tratando de defender términos racionales lo que sucede son mirando p'atrás también la música penny día ese juego con la repetición y luego pues melódicamente y buscando también que que hubiera ese juego del malabar de subir bajar todo con la letra y acompañan lodo es interesante porque lo que mencionas desde puerto rico desde tu realidad en puerto rico sin duda bueno yo creo que resuena en toda américa latina yo creo que nadie en américa latina escapa de una de una evaluación como esa de una sensación como esa de una realidad como como esa no pero sí me llama la atención lo que mencionabas de que este tema ya venía como sonando en ti de alguna manera el concepto cuando estabas produciendo el disco cuando hasta rosendo salitre y lo lo que me lleva a preguntarte qué pasó para que entonces este tema no entrará dentro de este disco sino que quedará bueno a un lado y que finalmente ahora lo estamos escuchando claro