Los exclusión the guardian murcia que los siglos de los siglos oh muy bienvenidos a la emisión número treinta y siete de nuestro ciclo aniversarios cerrando la décima temporada hoy me acompañarán richard arena en carácter de co conductor invitado pero sonal mente como columnista al señor marcelo pichichi de vol books quien se sumará al promediar la emisión hola queridas oyentes richard arena y estamos acá con messi hugo lagar para hacer una reseña sentida y obligada y merecedora de la obra maestra de emerson lake and palmer titulada prensa la censura lleva no menos de cincuenta años no es mucho y no es poco es demasiado para que lo miren qué tal el finde hola hola richard por supuesto que vamos a cerrar este ciclo aniversario que estuvo dedicado al año mil novecientos setenta y tres con una obra maestra que no pueden faltar en esta colección así que arrancamos de una che y ya vamos para adelante bienvenidos al bloque número uno richard señor es esta hora la mejor de todas es el pináculo como una vuelta tuvimos la oportunidad de hablarlo récord yo creo que hasta el mismísimo keith emerson lo nombra como eso yo creo que te cité en algún momento un reportaje que les hizo gustavo luterana emerson lake and palmer en la última avenida acá argentina después de los conciertos los célebres conciertos en el gran rex y el mismísimo emerson dice en un momento en la entrevista que la mayoría de gente de seguidores fanáticos incluso hasta creo que ellos lo consideran el pináculo creativo y desarrollista de la hoguera del potencial del trío porque no solamente acá por ejemplo en selección se tuvieron la oportunidad ellos de íbamos a hacer un paréntesis entre medio de las vastas y tantas giras que tenían en esa época como cualquier banda número uno de la época del rock progresivo o rock si seguirá de hard rock como era también se emplean en esa época estaba atestada de todas estas bandas y ellos veo que o los relatos que se filtran en alguna que otra entrevista inicio se tomaron como un tiempo ahí en londres como para quitar dentro del sello grabador o en el estudio donde se llevaron a cabo la grabación de dimensiones es un tipo que se metían y empezaban a experimentar con todo y por ejemplo lo que se ve ahí en prensa sergio diez la narrativa o el resumen de todo ese laboratorio humano que hicieron a través de todos sus experimentos y todos esos momentos que ellos se dedicaron a aprobarías a nivel de acierto y error vistió onda o nos metemos y metemos el otro y bueno yo creo que es el resumen de toda esa hice un momento experi mental y en donde ellos tres encerraron y empezaron a probar cosas tanto emerson como en los sintetizadores en el glorioso y poderoso jamón como palmer en su batería medias y media electrónica y bueno creo que si mal no recuerdo esa época fue la la época en donde empiezo a tocar con una ley de ocho cuerdas bajo en dieciocho cuerda que creo que si lo ven principalmente en el video donde ellos tocan en el olympic stadium de canadá donde tocan fanfarria y tocan la mayoría del derecho comercial en dieciocho guardas que suena de una manera muy especial y fantástico es es una aplanadora es que he leído en algunos algunos textos dos sobre este disco que también es un hecho de greenlight además de tocar el bajo también creo que motivado por adquirir una guitarra que le hicieron construir una guitarra también se aboca más a la guitarra y compartía el hecho de tocar los bancos con uno de los teclados de idem no es como que se repartían errol para los bajos si en realidad en realidad sucedió en la temprana época de trinos y cuando hacen abadón bolero emerson en esa época le le pedía le solicitaba ahora directamente el bajo y lo ponía a tocar teclados