CANNES 2025: DÍA 4: VIVE LE CINÉMA! 6823b

Hola, Julia. Buenas noches, Fran. ¿Qué tal? Te pillé de celebración, que estabas de viaje por ahí, por Chile. Sí, sí, no, pero todo súper bien. Igual me venía leyendo en el Google las reviews. Creo que vamos a dejar a Ramsey para el final. Vale, me parece bien, me parece bien. Yo estaba un poco desconectado, tenía gente en casa, la he tenido que echar a patadas para poder reunirme contigo y hacer este Mini Spaces con todo lo que ha dado de sí el día de hoy.

Había muchas películas, lo que pasa es que tengo la sensación de que todas han tenido cosas buenas y cosas malas. Esperábamos muchas cosas de Renoir. Si quieres empezamos hablando por la película de Chia Yakawa, que era tu favorita, Palma, y que ha gustado, pero no termina de convencer. Apuesta perdida ya.

Hemos perdido ahí todo el dinero. Se me queda cortita para Palma, ni siquiera como para gran premio. Si logra sacar algo, sería bastante milagrosa. Las críticas son correctas, tiene críticas muy correctas, pero no tiene críticas entusiastas, ni tampoco tiene críticas de odio. Así como que las únicas de odio fueron unos españoles que pusieron no sé qué hace en sección oficial.

Bueno, a ver, esto lo hemos hablado muchas veces. Yo creo que está bien que el festival, lo hemos dicho como algo bueno, que salga un poco de esos nombres habituales, rastreen otras cinematografías que no sean necesariamente europeas y demás, y busque cosas que proyectar y que dar al mundo y que descubrir. Es verdad que parece demasiado inofensiva y hay una cosa que se repite en muchas críticas y que me echa un poco para atrás, que es como una especie de... como que Coreda daría su aprobación a esta película. Como si fuera una especie de Coreda, pero de segunda división.

Sí, es como eso, pero creo que es interesante que vayan a sección oficial voces nuevas. Exactamente. Yo no me voy a quejar por eso. Unas pueden ser más interesantes o unas más fallidas que otras, pero está bien que un festival como Cannes arriesgue y meta en sección oficial, en competición, películas de autores que están todavía por emerger, porque de ahí es de donde puede surgir algo.

La crítica de Nanako es bastante interesante con respecto a esta película, porque dice que ha sido la cinematografía japonesa de estas películas a lo Coreda, películas dulces, entre comillas, con una dirección relajada, que no tienen fallos importantes, como que han sido favorecidas en la sección oficial de Cannes. Como que ese exotismo hacia el nuevo Japón por parte de Francia, como que se metía un poco, porque el propio Cannes había propiciado ese estilo de cine japonés complaciente, de historias bonitas, en las que parece redundar esta película de Ayakawa.

Y como te digo, creo que se va a quedar así. Yo lo que he leído, estoy absolutamente segura que va a entrar en mi top, al menos top 20 del año, pensando en las biopics que se vienen para Oscar. Así que sé que va a estar ahí, va a estar ahí en lo top. A ver si Japón cuenta con ella también, para moverla en los Oscars.

Claro, pero no veo así una pasión de decir ¡wow! revolución del cine, porque igual nos hemos vuelto bastante...

Nos hemos vuelto bastante así como, o la película es odiada, o es una obra maestra, como que no hay ya... No hay intermedios. No hay películas con intermedios, como esta es como que ya, como que a nadie le interesa. Yo sigo manteniendo las ganas intactas de verla, porque es verdad que las críticas como que son tibias, pero también hay de repente alguna como que todos coinciden en que la historia es como muy potente y que si te conecta te puede llegar a fondo. Hay algunas que ponen una obra maestra silenciosamente devastadora, dice Oye, pues eso está muy bien.

Sí, y ahí es como lo que más podemos decir de esta película japonesa. Luego tuvimos a Ling Lader. ¡Oh, wow! Ling Lader.

¿Me da la impresión de que también gustó, pero no fue amado? A mí me da la impresión de que todo lo que dijiste sobre la película se ha cumplido a rajatabla. Es la típica película que yo creo que a la gente que a lo mejor no conoce bien el cine francés de autor de los años 50 y 60, todo el movimiento que él se generó, o esta cinematografía, le va a encantar Nouvelle Vague, ¿no? Pero yo creo que hay también otra parte de la crítica que lo ve como una especie de calco, de fotocopia o de... Había algunas como muy demoledoras. La estaba buscando porque era en plan...