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Pioneros: The Rolling Stones 2fq5x
Pioneros, fue un programa de radio 3 bajo el magistral mando de Xavier Moreno, nos deleitó con una serie de monograficos muy exhaustivos dedicada a grandes grupos, entre los que estaban Jimmy Hendrix, Rollins Stones, The Beatles, The Beach Boys, en fin, lo mejor de lo mejor y gracias a estos audios podemos rememorar aquel gran programa que merece la pena y os animo a que disfrutéis de las dramatizaciones a cargo de Carlos Pina. The Rolling Stones es una banda británica de rock originaria de Londres. Desde su gira por los Estados Unidos en 1969 se autonombraron «La banda de rock and roll más grande del mundo». Fue fundada en abril de 1962 por Brian Jones, al que se le unieron Mick Jagger, Keith Richards, Ian Stewart, Geoff Bradford y Dick Taylor. Tony Chapman (otros citan a Mick Avory) los apoyó en la batería durante sus primeras presentaciones. Tras la salida de Bradford, Taylor y Chapman, ingresaron en su lugar el bajista Bill Wyman y el baterista Charlie Watts. A petición de su mánager, Stewart fue retirado de la alineación en 1963, aunque siguió colaborando en las sesiones de grabación y como su road mánager. Brian Jones fue despedido en 1969, falleciendo al poco tiempo, y reemplazado por el guitarrista Mick Taylor, que dejaría el grupo en 1975 y sería reemplazado por Ron Wood. Con el retiro de Bill Wyman en 1993 incluyeron al bajista Darryl Jones y aunque toca con la banda desde la grabación del álbum Voodoo Lounge en 1994 hasta la actualidad, no es un miembro oficial. Son considerados una de las más grandes e influyentes agrupaciones de la historia del rock,3 siendo la agrupación que sentó las bases del rock contemporáneo.4 5 6 Contando desde sus inicios con el favor de la crítica, algunos de sus materiales están considerados entre los mejores de todos los tiempos,7 8 9 10 entre los que destacan Beggars Banquet (1968), Let It Bleed (1969), Sticky Fingers (1971) y su considerada obra máxima Exile on Main St. (1972). 2 En 1989 fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll, y en 2004 la revista estadounidense Rolling Stone los colocó en el puesto No. 4 en su lista de Los 100 Mejores Artistas de todos los Tiempos.11 Ningún grupo de rock hasta la fecha ha sostenido tan duradera y todavía mundialmente reconocida trayectoria como The Rolling Stones; con Jagger, Richards y Watts como fundadores en activo, continúan siendo la banda más longeva en la historia del rock.6 Sus primeras producciones incluían versiones y temas de blues, rock and roll y R&B norteamericano, no obstante, con el pasar de su trayectoria adicionaron toques estilísticos de otros géneros para adaptarse a la época, con influencias diversas como música psicodélica, country, punk, música disco, reggae y música electrónica. Pese a encabezar junto a The Beatles, con los que siempre rivalizaron en popularidad,12 la «invasión británica» en los primeros años de la década de 1960, no fue sino hasta el lanzamiento de «(I Can't Get No) Satisfaction» en 1965 que alcanzaron el estrellato internacional y se establecieron como una de las bandas más populares en la escena musical.14 A la fecha, la banda ha editado veinticinco álbumes de estudio15 y colocado treinta y dos sencillos dentro de las diez más populares de Reino Unido y los Estados Unidos.16 Las ventas totales de The Rolling Stones se estiman entre 20017 y 250 millones de discos,18 19 convirtiéndolos en uno de los artistas más exitosos de todos los tiempos. ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ Historia [editar]1962: fundación Alexis Korner (izq.), líder y miembro fundador de Blues Incorporated, considerada la banda pionera del movimiento R&B en la Gran Bretaña.20 Keith Richards y Mick Jagger se conocieron en la infancia, eran compañeros de clase en la escuela primaria Wentworth, de Dartford; no obstante, tras mudarse la familia de Richards, perdieron o.21 Finalmente se reencontraron en una estación de metro de Londres en 1960, por ese tiempo Richards asistía al Sidcup Art College, mientras Jagger estaba matriculado en la London School of Economics.22 En sus ratos libres Jagger cantaba con Little Boy Blue and the Blue Boys, un grupo aficionado al que pertenecía Dick Taylor, también amigo de Richards y estudiante de la Sidcup Art College. Al poco tiempo Richards se integró al conjunto. A principios de 1961 llegó a la capital inglesa Brian Jones, ex integrante de The Ramrods, banda de su nativa Cheltenham. Tras su llegada participó ocasionalmente con el grupo de Alexis Korner, Blues Incorporated, un grupo importante dentro del circuito R&B londinense.23 Jones quería formar una banda de R&B y puso un anuncio en el semanario Jazz News, al cual respondieron el guitarrista Geoff Bradford y el pianista Ian Stewart.24 Una noche a inicios de 1962 Jones, conocido en ese entonces como Elmo Lewis, y su grupo se presentaron en el Ealing Jazz Club. El espectáculo le causó una grata impresión a Richards,25 y tras una breve conversación con Lewis, Bradford, Jagger, Richards y Taylor pasaron a formar parte de su grupo.13 25 Para la primavera Bradford y Taylor abandonaron la agrupación, y contrataron al baterista de Cliftons Tony Chapman. Antes de la salida de Taylor, Brian Jones bautizó a la agrupación como The Rolling Stones después de escuchar la canción «Rollin' Stone» del músico estadounidense de blues Muddy Waters.nota 4 2 26 Tiempo después el bajista regresaría, aunque sólo por un breve periodo. A mediados de año Blues Incorporated canceló su presentación en el Club Marquee,27 situación que fue aprovechada por la nueva banda. El 2 de julio de 1962, Jagger, Richards, Jones, Stewart, Chapman (otros citan a Mick Avory),27 y Taylor, ofrecieron su primer concierto oficial como The Rolling Stones. Después de esta primera presentación se enmarcaron en una gira por distintos bares londinenses, sin la compañía de Chapman y Taylor, quienes decidieron salir de la agrupación definitivamente.28 Chapman recomendó a la banda con su amigo Cliftons William Perks, mejor conocido como Bill Wyman, quien audicionó el 7 de diciembre y al instante se convirtió en el nuevo bajista de The Rolling Stones. «Me puse mi mejor traje y me presenté en el club, buscando a Mick Jagger o a Brian Jones. Me sorprendió ver que ellos vestían muy diferente, con playeras y jeans (destacando que la de Jagger era beille). Otras cosas que no me agradaron fue darme cuenta que más que a mí, querían mi amplificador». Carlo Little aceptó cubrir la batería mientras encontraban un reemplazante, y tras una breve temporada abandonó la banda; no obstante antes de su partida recomendó la contratación de Charlie Watts, ex baterista de Blues Incorporated.29 Watts aborrecía el rock and roll y el blues22 y se mostraba reacio de abandonar su trabajo,30 pero después de varios meses de persuasión se unió a los Stones en enero de 1963, «Pensé que estaban realmente locos. Trabajaban sin cobrar y tampoco les interesaba, pero me gustaba su espíritu y el R&B, así que acepté».31 [editar]1963–1964: los más nuevos creadores de éxitos en Reino Unido Véanse también: The Rolling Stones (EP) y The Rolling Stones (álbum) George Harrison recomendó a los Stones con Dick Rowe, que había rechazado anteriormente a The Beatles. El empresario Giorgio Gomelsky contrató a la banda para que tocaran cada domingo en el Crawdaddy Club de Richmond,22 27 esta residencia de ocho meses les sirvió para ganar una gran base de fanáticos, incluidos The Beatles. La creciente asistencia al Crawdaddy llamó la atención del periodista Peter Jones, quien recomendó al grupo con Andrew Loog Oldham, publicista de The Beatles.32 Después observarlos en Richmond los firmó junto a Eric Easton para su agencia Impact Sound el 6 de mayo de 1963.33 Para comercializar a la banda con una imagen de «vándalos juveniles» Oldham retiró a Ian Stewart de la formación,34 no obstante se quedó como ayudante en las giras y pianista de la banda en sesiones y giras.35 También le pidió a Richards que recortará la «S» de su apellido para que se emparejara con el apellido de Cliff Richard, estrella del pop británico de la época.36 A mediados de ese mes fueron contratados por Dick Rowe para la Decca Records a consejo del beatle George Harrison.37 Después de firmar iniciaron las grabaciones de sus primeros temas en los estudios Olimpic de Londres.38 Con Oldham como productor, los Stones grabaron el tema «Come On» de Chuck Berry y lo lanzaron acompañado de la canción de Muddy Waters «I Want to Be Loved» como su primer sencillo el 7 de junio. Para publicitarlo realizaron su primera aparición en la televisión británica, en el programa Thank Your Lucky Stars,39 y emprendieron su primera gira oficial por Inglaterra, siendo teloneros de Bo Diddley, Little Richard y The Everly Brothers.35 Pese a esto la canción no tuvo la repercusión deseada y sólo escalaron hasta la posición 21 en el listado de éxitos del Reino Unido.35 40 Con el fin de impulsar la carrera del grupo Oldham le pidió a John Lennon y Paul McCartney de The Beatles que le compusieran una canción a los Stones, la pareja de compositores les entregaron en cinco minutos «I Wanna Be Your Man». Aquella se editó como sencillo en noviembre respaldada en el lado-B por «Stoned» (acreditada a Nanker Phelge), la primera composición original de la banda.35 41 Con esta lograron la atención del público, que lo posicionaron dentro del Top-10 británico, y los medios, quienes se centraron más en su aspecto desaseado y largo cabello que en su propuesta musical.35 London Evening News (marzo de 1964) «¿Pero dejaría que su hija se case con uno?» Artículo de la campaña «¿Dejarías que tu hija se case con un Rolling Stone?» de la prensa británica «A los padres no les agradan los Rolling Stones no quieren que sus hijos lleguen a ser como ellos; no quieren que sus hijas se casen con ellos. Nunca han sido las virtudes de pulcritud, obediencia y puntualidad tan escasas como en los Rolling Stones. No son los ideales con los que construir imperios, no son del tipo de gente que se lave las manos antes de comer. Causan que los adultos farfullen con rabia». Maureen Cleave.42 El 17 de enero de 1964, mientras se encontraban aún de gira por Inglaterra, publicaron su primer EP, The Rolling Stones. Aprovechando el impulso comercial de «I Wanna Be Your Man», dicho material de versiones ocupó el primer puesto en la lista de los EP más vendidos del Reino Unido y permaneció en cartelera por 11 semanas.43 Cinco semanas más tarde sacaron «Not Fade Away», original de Buddy Holly, como su nuevo corte que no tardó en convertirse en su primer gran éxito comercial en la Gran Bretaña al posicionarse en tercero en el UK Singles Chart, contrastando con su modesto 48 en EE.UU.44 45 La enorme popularidad que habían obtenido acarreó consigo críticas constantes por parte de la sociedad británica y de la prensa, quienes se quejaban de su aspecto «desaliñado» y la forma «obscena» de sus interpretaciones. De lo anterior surgieron las comparaciones con The Beatles,44 situación que deseaba Oldham debido a que ideó a The Rolling Stones como la antítesis de la banda de Liverpool.13 El álbum debut de The Rolling Stones apareció el 17 de abril, bajo la producción de Oldham y Eric Easton. Titulado simplemente The Rolling Stones, el LP resultó prácticamente una reproducción de un concierto de los Stones, grabado en una sola toma en los Regent Studios de Londres, y contenía una colección de rock, R&B y blues en los cuales resaltaron la batería, la armónica y las guitarras. Además de numerosas versiones, incluía la primera composición de Jagger y Richards, una balada de corte acústico titulada «Tell Me (You're Coming Back)», y unos temas acreditados a Phelge y Phil Spector. La crítica respondió con agrado y fue bien recibido en Inglaterra, pasando 12 semanas en el primer lugar de ventas y 40 en la cartelera. Después emprendieron una gira nacional y por los Países Bajos, acompañados por The Ronettes,44 y tras su finalización se embarcaron en su primera gira por Estados Unidos en vísperas del lanzamiento del LP en ese país, renombrado para la ocasión England's Newest Hitmakers. Las presentaciones no atrajeron al público norteamericano, que hacía poco tiempo había recibido eufóricamente a The Beatles.46 Esto en parte debido a sus desafortunadas apariciones en la televisión estadounidense, en The Hollywood Palace su aspecto fue motivo de burlas por parte de Dean Martin47 y en The Ed Sullivan Show el gran pandemónium que causaron obligó al presentador a vetarlos del programa,48 no obstante nunca lo cumplió.13 En Estados Unidos se dieron tiempo para grabar en los estudios de la Chess Records de Chicago y los RCA Records de Los Ángeles,2 mientras tanto editaron «Tell Me (You're Coming Back)», que llegó al 24 del Billboard Hot 100. Con la gira en plenitud liberaron su versión de «It's All Over Now» de The Valentinos, con la que consiguieron su primer número uno en el Reino Unido.49 Posteriormente fue seguido por el lanzamiento del EP Five By Five en Inglaterra y del LP 12 x 5 en Norteamérica, derivados de las grabaciones en los estudios de Chess y RCA Records. Ambos lograron altos puestos en las carteleras de sus respectivos mercados, Five By Five les anotó otro número uno en las listas de EP mientras que 12 X 5 escaló hasta la tercera posición del Top LPs de la Billboard.50 Para ese entonces la revista inglesa Melody Maker nombró a the Rolling Stones como la Banda del Año y designó a su corte «Not Fade Away» como Canción del Año.51 Con el tema blues de Willie Dixon «Little Red Rooster» volvieron a la cima de las listas británicas de popularidad por segunda vez de manera consecutiva en diciembre, en contraste su difusión fue boicoteada por las radios estadounidenses debido al contenido explícitamente sexual de la letra.52 [editar]1965-1968: éxito mundial de sus satánicas majestades Véanse también: The Rolling Stones No.2, Out of Our Heads, Aftermath (álbum), Between the Buttons y Their Satanic Majesties Request Su segundo material discográfico, The Rolling Stones No.2, salió a la venta el 15 de enero de 1965 en la Gran Bretaña, apoderándose rápidamente de la cima de las carteleras británicas por 13 semanas.53 Reimprimiendo la fórmula de su anterior producción, Oldham conjuntó un álbum de versiones, exceptuando las inéditas «Off the Hook», «What a Shame» y «Grown Up Wrong». En Rolling Stones No.2 se observa una evolución de la banda hacia el terreno R&B y blues, integrado por temas más lentos que su predecesor y que tienen como base rítmica a la batería; además se aprecian la inclusión más constante de la slide guitar y la armónica.53 La publicación en los Estados Unidos se realizó al siguiente mes y al igual que en su anterior LP, sería editado bajo otra denominación, The Rolling Stones, Now!. Contrario a su versión británica este fue acompañado del éxito «Heart of Stone», que sustituyó a «Grown Up Wrong» en el álbum norteamericano, primer sencillo de la banda en el cual figuran como compositores. El siguiente sencillo, «The Last Time», se editó tanto en EE.UU. como en Inglaterra, siendo su primer corte original en la isla británica. Con esta canción volvieron por tercera vez consecutiva a la cima de las listas de popularidad locales mientras que en Norteamérica les valió su primer éxito en el Top 10. Posteriormente publicaron la canción «(I Can't Get No) Satisfaction», tema que los llevaría al superestrellato internacional. Este daría inicio a una nueva etapa en la banda donde su música sería la nueva forma de provocación, Jagger comenzó a componer temas donde expresaba críticas hacia la sociedad, la política y el sexo femenino, situación ampliamente notable en sus canciones que fueron destinadas al mercado pop.54 Su nuevo sencillo, inspirado en el consumismo norteamericano, retrataba a un adolescente atormentado por una frustración general, que sumado a sus referencias a las relaciones sexuales y sus tintes anticapitalistas fue visto como un ataque al statu quo.55 No obstante el corte fue un inmenso éxito comercial tanto en su país como en los Estados Unidos, donde alcanzó por primera vez el tope de las listas y las encabezó por cuatro semanas de manera consecutiva.56 Su popularidad se extendió por todo el mundo, posicionándose en la cima de las carteleras de toda Europa, Canadá y Australia;57 lo que le significó a los Stones su primer número uno a nivel mundial.54 Mientras tanto en Inglaterra salió su primera producción en vivo, el EP Got Live If You Want It!, registro de sus presentaciones en Mánchester y Liverpool en marzo de ese año. Paralelamente en EE.UU. pusieron en el mercado su álbum Out of Our Heads, única edición que incluyó los dos sencillos anteriores. Con la inclusión de cuatro temas originales, les significó un avance en su carrera al probarse a ellos mismos que eran capaces de escribir sus propias canciones, aunque mantenían su base R&B/blues.58 En su país fue publicado hasta el 24 de septiembre acompañado simultáneamente por «Get Off of My Cloud», la continuación de «Satisfaction». Al igual que la anterior, se alzó con el número uno tanto en Inglaterra como en EE.UU. y en diversas partes del globo, obteniendo por segunda vez consecutiva otro número uno a nivel internacional.13 Sirvió de antesala para la salida en Norteamérica de December's Children, un compilado con numerosos temas de originales extraídos de las ediciones británicas de sus álbumes y lados B además de las inéditas «Get Off of My Cloud», «Blue Turns to Grey»,« The Singer Not the Song» y «As Tears Go By»; esta última número 6 en el listado del Billboard.59 Ed Sullivan invitó a la banda a su programa por primera vez el 25 de octubre de 1964, y pese a vetarlos tras su presentación acudieron en otras cinco ocasiones, dos veces en 1966. En febrero de 1966 la banda regresó al mercado con «19th Nervous Breakdown», un gran éxito pese que no pasó del segundo puesto en América y Gran Bretaña. Meses más tarde liberaron una canción que rompió con los estándares R&B plasmados por los Stones en sus pasados promocionales, «Paint It, Black». El exótico riff de Brian Jones en la sitar, le dio a «Paint It Black» ese ambiente misterioso y sombrío que catapultaría a los Stones al número uno en ambos lados del Atlántico y posicionaría a la banda nuevamente en lo más alto de la cartelera mundial.60 Apoyándose en este golpe comercial, Decca Records puso a la venta Aftermath el 15 de abril en la Gran Bretaña. Por primera vez el grupo entregó un trabajo original, integrado en su mayoría por canciones rescatadas del proyecto Could You Walk on the Water?. Contrastando con sus anteriores producciones, ofrecieron un producto lejano de la influencia R&B y blues, y letras que llegaron a los límites de la misoginia, como «Stupid Girl» o «Under My Thumb». Musicalmente representó un cambio en la dirección de la banda, consecuencia del protagonismo y experimentación de su entonces líder Brian Jones, quien en su calidad de multi-instrumentista incorporó marimbas, dulcimer, sitar, pianos y vibráfonos; otorgándole un sonido impactante y sofisticado al trabajo.61 A pesar de ello Jones, víctima de severas depresiones que en ocasiones derivaron en hospitalizaciones, se comenzaba a sentir excluido de la agrupación por Jagger y Richards.62 Iniciaron una travesía por Norteamérica a mediados de año para promocionar el lanzamiento de Aftermath en la Unión americana. Esta se acompañó de «Mother's Little Helper», sustituta de «Paint It Black» en la edición inglesa, un mordiente retrato de la familia inglesa que los llevó a recibir insultos de un diputado de la Cámara de los Comunes;13 al mismo tiempo se estableció en el puesto 8 del Billboard, secundado por su lado B «Lady Jane» en el 24. De regreso en septiembre emprendieron una gira nacional con Ike & Tina Turner y The Yardbirds que fue apoyada por la canción «Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?». Este éxito de top 10 mundial60 también promocionaría su primer álbum recopilatorio Big Hits (High Tide and Green Grass), que vendió más de dos millones de copias. El 20 de enero de 1967 editaron Between the Buttons en el Reino Unido, que fue su último disco bajo la dirección de Andrew Loog Oldham. El álbum era un trabajo ambicioso, la banda conjuntó las composiciones más maduras escritas por Jagger hasta ese momento, influenciado en Bob Dylan, y las complementó con la música y los finos arreglos de Jones, similares a los apreciados en The Beach Boys, para ofrecer una producción con matices y texturas de pop barroco y música psicodélica. Sin embargo los círculos de la crítica no lo recibieron con el mismo entusiasmo que Aftermath, señalando que la banda había perdido su orientación por tratar de seguirle los pasos a The Beatles, Kinks y Bob Dylan.63 Los temas «Let's Spend The Night Together» y «Ruby Tuesday» acompañaron a la producción, lanzados para la ocasión como un sencillo doble. «Ruby Tuesday» se convirtió en un número uno a nivel mundial, mientras que «Let's Spend The Night Together» fue relegada a posiciones más bajas principalmente porque en países como Estados Unidos fue censurada por su forma explícita en que aborda las relaciones sexuales.64 Por citar un ejemplo, Ed Sullivan amenazó a Jagger para que cambiara el coro («Let's Spend Some Time Together») para su presentaron en The Ed Sullivan Show.22 Un mes posterior al lanzamiento de su nuevo álbum, Mick Jagger fue acusado por el periódico británico The News of the World de consumir LSD, lo que posteriormente derivaría en su arresto, junto a Keith Richards, unas semanas después.22 Poco tiempo después Brian Jones fue arrestado por posesión de cocaína y de metanfetaminas. En los juicios Jagger es condenado a tres meses de prisión, Richards a un año y Jones a nueve meses; no obstante este último salió bajo fianza y puesto en libertad condicional por la intervención de su psiquiatra,62 con la obligación de asistir a clínicas de rehabilitación.22 Tras las constantes protestas de sus fanáticos fueron liberados por el Tribunal de apelación de la Corte Suprema de Londres el 31 de julio.65 A su salida, graban el sencillo «We Love You» como muestra de agradecimiento a sus fieles seguidores. John Lennon y Paul McCartney colaboraban en los coros. Aunque oficialmente estaba dirigido a los fanáticos, también fue tomado como un ataque hacia el periódico The News of the World, la policía y algunos de la judicatura británica.66 Bajo estas circunstancias grabaron Their Satanic Majesties Request, un álbum producido por ellos mismos con el que intentaban responder al Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band de The Beatles.22 Se trata de un álbum de rock psicodélico, posee influencias en la música oriental y africana, y pasajes experimentales a los que se incorporan múltiples instrumentos y orquestaciones. Con fines promocionales liberaron los sencillos «In Another Land», y «She's a Rainbow»; la primera, composición firmada e interpretada por el bajista Bill Wyman, incluyó la participación de Steve Marriott en los coros, mientras que la segunda tuvo arreglos de cuerda de John Paul Jones y un delicado piano de Nicky Hopkins. Para infortunio del grupo, sólo «She's a Rainbow» se hizo un lugar en las listas de éxitos. Paralelamente, el disco tampoco alcanzó las altas cifras de ventas de sus anteriores grabaciones, las primeras 25.000 copias tenían un holograma, lo que aumentó aún más el precio del álbum y dificultó su venta. Además la crítica especializada recibió fríamente a Their Satanic Majesties Request y le dedicó duros comentarios. En ese momento, tras las pobres ventas y duras críticas, representó el fracaso más grande en su carrera.67 [editar]1968–1972: La banda de rock and roll más grande del mundo Véanse también: Beggars Banquet, Let It Bleed, Sticky Fingers y Exile on Main St. A principios de 1968 presentaron a Allen Klein, ex contador del grupo, como su nuevo mánager. Su nuevo cargo le fue asignado a manera de agradecimiento tras haberles conseguido grandes adelantos monetarios y un mayor porcentaje de ventas con Decca Records.68 Después del fracaso de Their Satanic Majesties Request las relaciones en el seno de la agrupación se deterioraron, especialmente entre Jones y Richards, en gran parte debido a que este último se emparejó con Anita Pallenberg, entonces novia de Jones. Bajo la presión de superar el paso en falso del disco anterior, Jagger recurrió a los servicios del productor norteamericano Jimmy Miller, que recientemente le había producido a Traffic. De las primeras sesiones se desprendió «Jumpin' Jack Flash», un corte con el que retornaron al panorama internacional y regresaron al primer puesto del listado de sencillos del Reino Unido después de dos años.69 Extrañamente esta pista no fue incluida en el disco porque la banda quería crear un ambiente de expectación para su próximo material. La nueva producción tenía como fecha de salida el 26 de julio, coincidente con el cumpleaños de Jagger, no obstante su lanzamiento fue postergado por Decca debido al polémico arte del disco, el cual ilustraba un baño público sucio con múltiples inscripciones en los muros.13 70 Después de meses de negociación, llegaron a un acuerdo y sustituyeron la portada original por otra completamente blanca con tan solo el nombre del álbum impreso con letras doradas, lo que al principio generó críticas al compararlo con la portada minimalista de The White Album de The Beatles, lanzado por esas fechas.70 En los primeros días de diciembre vio la luz Beggars Banquet, álbum fuertemente aclamado por la crítica musical y con el que iniciaría a una serie de cuatro álbumes de estudio que habitualmente se consideran la «cima de la obra de los Stones».71 De igual forma tuvo una considerable repercusión comercial al establecerse en el puesto tres de ventas en Gran Bretaña y el cinco en el listado de los más vendidos de Billboard en los Estados Unidos. Con Beggars Banquet la banda regresó a sus raíces musicales, el trabajo era esencialmente una selección de temas de rock, blues y R&B, donde también se incluyeron contadas canciones con apreciable influencia en la música country. Pese a la gran reacción de crítica y público, el álbum no estuvo exento de polémica. Una de las primeras reacciones negativas hacia el LP fue la inclusión de «Sympathy for the Devil», una canción con tintes tribales en cuya letra se expone al Diablo como un miembro más de la humanidad, y se hace referencia a los pasajes más violentos de la historia como la Segunda Guerra Mundial o el asesinato de la familia Romanov.72 La mención del Diablo en la letra provocó miedo y repudio en diversos sectores religiosos, acusándolos de adoradores de Satanás y calificándolos de una mala influencia para la juventud.73 El sencillo «Street Fighting Man» también generó molestia en las autoridades. Sólo alcanzó lugares discretos entre los sencillos más populares en la Unión Americana porque le fue impedida su reproducción radiofónica y poco después también su venta debido a la portada del corte, una fotografía de unos agentes de la policía golpeando a manifestantes, y al político contenido de la letra, cuyas autoridades norteamericanas consideraron «desestabilizadora» en vísperas de la Convención Nacional Demócrata de 1968.74 Entre el 11 y el 12 de diciembre grabaron en el recinto Roundhouse de Londres el especial de televisión The Rolling Stones Rock and Roll Circus, mas nunca se emitió como tal.75 Se emitió en cines hasta 1996, después de estar casi 30 años guardado en un granero de Inglaterra. Creado por idea de Mick Jagger y Keith Richards, el programa se produjo como un espectáculo circense que tuvo atracciones de artistas de circo además de contar con las actuaciones de algunos artistas famosos de ese tiempo: Jethro Tull, The Who, John Lennon, Y?ko Ono, Eric Clapton, Taj Mahal, Marianne Faithfull y los propios Stones.76 De entre estas sobresalió la interpretación de «Yer Blues» por parte del supergrupo The Dirty Mac, integrado Lennon y Clapton en las guitarras, Keith Richards en el bajo y Mitch Mitchell en la batería. Para la realización del álbum Brian Jones había contribuido esporádicamente, Mick Jagger citó: «No está psicológicamente apto para este tipo de vida».69 Con el paso del tiempo sus problemas de adicción se agravaban y la confianza de la banda en él disminuía, su abuso de drogas se había convertido en un obstáculo para conseguir su visa estadounidense. El 8 de junio de 1969 Jagger, Richards y Watts se reunieron en la casa de campo de Jones, Cotchford Farm, en el pueblo de Hartfield, Sussex;
Pioneros, fue un programa de radio 3 bajo el magistral mando de Xavier Moreno, nos deleitó con una serie de monograficos muy exhaustivos dedicada a grandes grupos, entre los que estaban Jimmy Hendrix, Rollins Stones, The Beatles, The Beach Boys, en fin, lo mejor de lo mejor y gracias a estos audios podemos rememorar aquel gran programa que merece la pena y os animo a que disfrutéis de las dramatizaciones a cargo de Carlos Pina.
The Rolling Stones es una banda británica de rock originaria de Londres. Desde su
gira por los Estados Unidos en 1969 se autonombraron «La banda de rock and roll
más grande del mundo».
Fue fundada en abril de 1962 por Brian Jones, al que se le unieron Mick Jagger,
Keith Richards, Ian Stewart, Geoff Bradford y Dick Taylor. Tony Chapman (otros citan
a Mick Avory) los apoyó en la batería durante sus primeras presentaciones. Tras la
salida de Bradford, Taylor y Chapman, ingresaron en su lugar el bajista Bill Wyman
y el baterista Charlie Watts. A petición de su mánager, Stewart fue retirado de la
alineación en 1963, aunque siguió colaborando en las sesiones de grabación y como
su road mánager. Brian Jones fue despedido en 1969, falleciendo al poco tiempo, y
reemplazado por el guitarrista Mick Taylor, que dejaría el grupo en 1975 y sería
reemplazado por Ron Wood. Con el retiro de Bill Wyman en 1993 incluyeron al
bajista Darryl Jones y aunque toca con la banda desde la grabación del álbum
Voodoo Lounge en 1994 hasta la actualidad, no es un miembro oficial.
Son considerados una de las más grandes e influyentes agrupaciones de la historia
del rock,3 siendo la agrupación que sentó las bases del rock contemporáneo.4 5 6
Contando desde sus inicios con el favor de la crítica, algunos de sus materiales
están considerados entre los mejores de todos los tiempos,7 8 9 10 entre los que
destacan Beggars Banquet (1968), Let It Bleed (1969), Sticky Fingers (1971) y su
considerada obra máxima Exile on Main St. (1972). 2 En 1989 fueron incluidos en el
Salón de la Fama del Rock and Roll, y en 2004 la revista estadounidense Rolling
Stone los colocó en el puesto No. 4 en su lista de Los 100 Mejores Artistas de todos
los Tiempos.11 Ningún grupo de rock hasta la fecha ha sostenido tan duradera y
todavía mundialmente reconocida trayectoria como The Rolling Stones; con Jagger,
Richards y Watts como fundadores en activo, continúan siendo la banda
más longeva en la historia del rock.6
Sus primeras producciones incluían versiones y temas de blues, rock and roll y R&B
norteamericano, no obstante, con el pasar de su trayectoria adicionaron toques
estilísticos de otros géneros para adaptarse a la época, con influencias diversas
como música psicodélica, country, punk, música disco, reggae y música electrónica.
Pese a encabezar junto a The Beatles, con los que siempre rivalizaron en
popularidad,12 la «invasión británica» en los primeros años de la década de 1960,
no fue sino hasta el lanzamiento de «(I Can't Get No) Satisfaction» en 1965 que
alcanzaron el estrellato internacional y se establecieron como una de las bandas
más populares en la escena musical.14 A la fecha, la banda ha editado veinticinco
álbumes de estudio15 y colocado treinta y dos sencillos dentro de las diez más
populares de Reino Unido y los Estados Unidos.16 Las ventas totales de The Rolling
Stones se estiman entre 20017 y 250 millones de discos,18 19 convirtiéndolos en
uno de los artistas más exitosos de todos los tiempos.
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Historia
[editar]1962: fundación
Alexis Korner (izq.), líder y miembro fundador de Blues Incorporated, considerada la
banda pionera del movimiento R&B en la Gran Bretaña.20
Keith Richards y Mick Jagger se conocieron en la infancia, eran compañeros de clase
en la escuela primaria Wentworth, de Dartford; no obstante, tras mudarse la familia
de Richards, perdieron o.21 Finalmente se reencontraron en una estación de
metro de Londres en 1960, por ese tiempo Richards asistía al Sidcup Art College,
mientras Jagger estaba matriculado en la London School of Economics.22 En sus
ratos libres Jagger cantaba con Little Boy Blue and the Blue Boys, un grupo
aficionado al que pertenecía Dick Taylor, también amigo de Richards y estudiante de
la Sidcup Art College. Al poco tiempo Richards se integró al conjunto.
A principios de 1961 llegó a la capital inglesa Brian Jones, ex integrante de The
Ramrods, banda de su nativa Cheltenham. Tras su llegada participó ocasionalmente
con el grupo de Alexis Korner, Blues Incorporated, un grupo importante dentro del
circuito R&B londinense.23 Jones quería formar una banda de R&B y puso un
anuncio en el semanario Jazz News, al cual respondieron el guitarrista Geoff
Bradford y el pianista Ian Stewart.24
Una noche a inicios de 1962 Jones, conocido en ese entonces como Elmo Lewis, y
su grupo se presentaron en el Ealing Jazz Club. El espectáculo le causó una grata
impresión a Richards,25 y tras una breve conversación con Lewis, Bradford, Jagger,
Richards y Taylor pasaron a formar parte de su grupo.13 25 Para la primavera
Bradford y Taylor abandonaron la agrupación, y contrataron al baterista de Cliftons
Tony Chapman. Antes de la salida de Taylor, Brian Jones bautizó a la agrupación
como The Rolling Stones después de escuchar la canción «Rollin' Stone» del músico
estadounidense de blues Muddy Waters.nota 4 2 26 Tiempo después el bajista
regresaría, aunque sólo por un breve periodo.
A mediados de año Blues Incorporated canceló su presentación en el Club
Marquee,27 situación que fue aprovechada por la nueva banda. El 2 de julio de 1962,
Jagger, Richards, Jones, Stewart, Chapman (otros citan a Mick Avory),27 y Taylor,
ofrecieron su primer concierto oficial como The Rolling Stones. Después de esta
primera presentación se enmarcaron en una gira por distintos bares londinenses, sin
la compañía de Chapman y Taylor, quienes decidieron salir de la agrupación
definitivamente.28 Chapman recomendó a la banda con su amigo Cliftons William
Perks, mejor conocido como Bill Wyman, quien audicionó el 7 de diciembre y al
instante se convirtió en el nuevo bajista de The Rolling Stones. «Me puse mi mejor
traje y me presenté en el club, buscando a Mick Jagger o a Brian Jones. Me
sorprendió ver que ellos vestían muy diferente, con playeras y jeans (destacando
que la de Jagger era beille). Otras cosas que no me agradaron fue darme cuenta que
más que a mí, querían mi amplificador». Carlo Little aceptó cubrir la batería mientras
encontraban un reemplazante, y tras una breve temporada abandonó la banda; no
obstante antes de su partida recomendó la contratación de Charlie Watts, ex
baterista de Blues Incorporated.29 Watts aborrecía el rock and roll y el blues22 y se
mostraba reacio de abandonar su trabajo,30 pero después de varios meses de
persuasión se unió a los Stones en enero de 1963, «Pensé que estaban realmente
locos. Trabajaban sin cobrar y tampoco les interesaba, pero me gustaba su espíritu y
el R&B, así que acepté».31
[editar]1963–1964: los más nuevos creadores de éxitos en Reino Unido
Véanse también: The Rolling Stones (EP) y The Rolling Stones (álbum)
George Harrison recomendó a los Stones con Dick Rowe, que había rechazado
anteriormente a The Beatles.
El empresario Giorgio Gomelsky contrató a la banda para que tocaran cada domingo
en el Crawdaddy Club de Richmond,22 27 esta residencia de ocho meses les sirvió
para ganar una gran base de fanáticos, incluidos The Beatles. La creciente
asistencia al Crawdaddy llamó la atención del periodista Peter Jones, quien
recomendó al grupo con Andrew Loog Oldham, publicista de The Beatles.32 Después
observarlos en Richmond los firmó junto a Eric Easton para su agencia Impact Sound
el 6 de mayo de 1963.33 Para comercializar a la banda con una imagen de
«vándalos juveniles» Oldham retiró a Ian Stewart de la formación,34 no obstante se
quedó como ayudante en las giras y pianista de la banda en sesiones y giras.35
También le pidió a Richards que recortará la «S» de su apellido para que se
emparejara con el apellido de Cliff Richard, estrella del pop británico de la época.36
A mediados de ese mes fueron contratados por Dick Rowe para la Decca Records a
consejo del beatle George Harrison.37 Después de firmar iniciaron las grabaciones
de sus primeros temas en los estudios Olimpic de Londres.38 Con Oldham como
productor, los Stones grabaron el tema «Come On» de Chuck Berry y lo lanzaron
acompañado de la canción de Muddy Waters «I Want to Be Loved» como su primer
sencillo el 7 de junio. Para publicitarlo realizaron su primera aparición en la
televisión británica, en el programa Thank Your Lucky Stars,39 y emprendieron su
primera gira oficial por Inglaterra, siendo teloneros de Bo Diddley, Little Richard y
The Everly Brothers.35 Pese a esto la canción no tuvo la repercusión deseada y sólo
escalaron hasta la posición 21 en el listado de éxitos del Reino Unido.35 40 Con el
fin de impulsar la carrera del grupo Oldham le pidió a John Lennon y Paul McCartney
de The Beatles que le compusieran una canción a los Stones, la pareja de
compositores les entregaron en cinco minutos «I Wanna Be Your Man». Aquella se
editó como sencillo en noviembre respaldada en el lado-B por «Stoned» (acreditada a
Nanker Phelge), la primera composición original de la banda.35 41 Con esta lograron
la atención del público, que lo posicionaron dentro del Top-10 británico, y los medios,
quienes se centraron más en su aspecto desaseado y largo cabello que en su
propuesta musical.35
London Evening News (marzo de 1964)
«¿Pero dejaría que su hija se case con uno?»
Artículo de la campaña «¿Dejarías que tu hija se case con un Rolling Stone?» de la
prensa británica
«A los padres no les agradan los Rolling Stones no quieren que sus hijos lleguen a
ser como ellos; no quieren que sus hijas se casen con ellos. Nunca han sido las
virtudes de pulcritud, obediencia y puntualidad tan escasas como en los Rolling
Stones. No son los ideales con los que construir imperios, no son del tipo de gente
que se lave las manos antes de comer. Causan que los adultos farfullen con rabia».
Maureen Cleave.42
El 17 de enero de 1964, mientras se encontraban aún de gira por Inglaterra,
publicaron su primer EP, The Rolling Stones. Aprovechando el impulso comercial de
«I Wanna Be Your Man», dicho material de versiones ocupó el primer puesto en la
lista de los EP más vendidos del Reino Unido y permaneció en cartelera por 11
semanas.43 Cinco semanas más tarde sacaron «Not Fade Away», original de Buddy
Holly, como su nuevo corte que no tardó en convertirse en su primer gran éxito
comercial en la Gran Bretaña al posicionarse en tercero en el UK Singles Chart,
contrastando con su modesto 48 en EE.UU.44 45 La enorme popularidad que habían
obtenido acarreó consigo críticas constantes por parte de la sociedad británica y de
la prensa, quienes se quejaban de su aspecto «desaliñado» y la forma «obscena» de
sus interpretaciones. De lo anterior surgieron las comparaciones con The Beatles,44
situación que deseaba Oldham debido a que ideó a The Rolling Stones como la
antítesis de la banda de Liverpool.13 El álbum debut de The Rolling Stones apareció
el 17 de abril, bajo la producción de Oldham y Eric Easton. Titulado simplemente The
Rolling Stones, el LP resultó prácticamente una reproducción de un concierto de los
Stones, grabado en una sola toma en los Regent Studios de Londres, y contenía una
colección de rock, R&B y blues en los cuales resaltaron la batería, la armónica y las
guitarras. Además de numerosas versiones, incluía la primera composición de
Jagger y Richards, una balada de corte acústico titulada «Tell Me (You're Coming
Back)», y unos temas acreditados a Phelge y Phil Spector. La crítica respondió con
agrado y fue bien recibido en Inglaterra, pasando 12 semanas en el primer lugar de
ventas y 40 en la cartelera. Después emprendieron una gira nacional y por los
Países Bajos, acompañados por The Ronettes,44 y tras su finalización se
embarcaron en su primera gira por Estados Unidos en vísperas del lanzamiento del
LP en ese país, renombrado para la ocasión England's Newest Hitmakers.
Las presentaciones no atrajeron al público norteamericano, que hacía poco tiempo
había recibido eufóricamente a The Beatles.46 Esto en parte debido a sus
desafortunadas apariciones en la televisión estadounidense, en The Hollywood
Palace su aspecto fue motivo de burlas por parte de Dean Martin47 y en The Ed
Sullivan Show el gran pandemónium que causaron obligó al presentador a vetarlos
del programa,48 no obstante nunca lo cumplió.13 En Estados Unidos se dieron
tiempo para grabar en los estudios de la Chess Records de Chicago y los RCA
Records de Los Ángeles,2 mientras tanto editaron «Tell Me (You're Coming Back)»,
que llegó al 24 del Billboard Hot 100. Con la gira en plenitud liberaron su versión de
«It's All Over Now» de The Valentinos, con la que consiguieron su primer número uno
en el Reino Unido.49 Posteriormente fue seguido por el lanzamiento del EP Five By
Five en Inglaterra y del LP 12 x 5 en Norteamérica, derivados de las grabaciones en
los estudios de Chess y RCA Records. Ambos lograron altos puestos en las
carteleras de sus respectivos mercados, Five By Five les anotó otro número uno en
las listas de EP mientras que 12 X 5 escaló hasta la tercera posición del Top LPs de
la Billboard.50 Para ese entonces la revista inglesa Melody Maker nombró a the
Rolling Stones como la Banda del Año y designó a su corte «Not Fade Away» como
Canción del Año.51 Con el tema blues de Willie Dixon «Little Red Rooster» volvieron
a la cima de las listas británicas de popularidad por segunda vez de manera
consecutiva en diciembre, en contraste su difusión fue boicoteada por las radios
estadounidenses debido al contenido explícitamente sexual de la letra.52
[editar]1965-1968: éxito mundial de sus satánicas majestades
Véanse también: The Rolling Stones No.2, Out of Our Heads, Aftermath (álbum),
Between the Buttons y Their Satanic Majesties Request
Su segundo material discográfico, The Rolling Stones No.2, salió a la venta el 15 de
enero de 1965 en la Gran Bretaña, apoderándose rápidamente de la cima de las
carteleras británicas por 13 semanas.53 Reimprimiendo la fórmula de su anterior
producción, Oldham conjuntó un álbum de versiones, exceptuando las inéditas «Off
the Hook», «What a Shame» y «Grown Up Wrong». En Rolling Stones No.2 se
observa una evolución de la banda hacia el terreno R&B y blues, integrado por
temas más lentos que su predecesor y que tienen como base rítmica a la batería;
además se aprecian la inclusión más constante de la slide guitar y la armónica.53 La
publicación en los Estados Unidos se realizó al siguiente mes y al igual que en su
anterior LP, sería editado bajo otra denominación, The Rolling Stones, Now!.
Contrario a su versión británica este fue acompañado del éxito «Heart of Stone», que
sustituyó a «Grown Up Wrong» en el álbum norteamericano, primer sencillo de la
banda en el cual figuran como compositores.
El siguiente sencillo, «The Last Time», se editó tanto en EE.UU. como en Inglaterra,
siendo su primer corte original en la isla británica. Con esta canción volvieron por
tercera vez consecutiva a la cima de las listas de popularidad locales mientras que
en Norteamérica les valió su primer éxito en el Top 10. Posteriormente publicaron la
canción «(I Can't Get No) Satisfaction», tema que los llevaría al superestrellato
internacional. Este daría inicio a una nueva etapa en la banda donde su música sería
la nueva forma de provocación, Jagger comenzó a componer temas donde
expresaba críticas hacia la sociedad, la política y el sexo femenino, situación
ampliamente notable en sus canciones que fueron destinadas al mercado pop.54 Su
nuevo sencillo, inspirado en el consumismo norteamericano, retrataba a un
adolescente atormentado por una frustración general, que sumado a sus referencias
a las relaciones sexuales y sus tintes anticapitalistas fue visto como un ataque al
statu quo.55 No obstante el corte fue un inmenso éxito comercial tanto en su país
como en los Estados Unidos, donde alcanzó por primera vez el tope de las listas y
las encabezó por cuatro semanas de manera consecutiva.56 Su popularidad se
extendió por todo el mundo, posicionándose en la cima de las carteleras de toda
Europa, Canadá y Australia;57 lo que le significó a los Stones su primer número uno
a nivel mundial.54
Mientras tanto en Inglaterra salió su primera producción en vivo, el EP Got Live If
You Want It!, registro de sus presentaciones en Mánchester y Liverpool en marzo de
ese año. Paralelamente en EE.UU. pusieron en el mercado su álbum Out of Our
Heads, única edición que incluyó los dos sencillos anteriores. Con la inclusión de
cuatro temas originales, les significó un avance en su carrera al probarse a ellos
mismos que eran capaces de escribir sus propias canciones, aunque mantenían su
base R&B/blues.58 En su país fue publicado hasta el 24 de septiembre acompañado
simultáneamente por «Get Off of My Cloud», la continuación de «Satisfaction». Al
igual que la anterior, se alzó con el número uno tanto en Inglaterra como en EE.UU. y
en diversas partes del globo, obteniendo por segunda vez consecutiva otro número
uno a nivel internacional.13 Sirvió de antesala para la salida en Norteamérica de
December's Children, un compilado con numerosos temas de originales extraídos de
las ediciones británicas de sus álbumes y lados B además de las inéditas «Get Off
of My Cloud», «Blue Turns to Grey»,« The Singer Not the Song» y «As Tears Go By»;
esta última número 6 en el listado del Billboard.59
Ed Sullivan invitó a la banda a su programa por primera vez el 25 de octubre de
1964, y pese a vetarlos tras su presentación acudieron en otras cinco ocasiones,
dos veces en 1966.
En febrero de 1966 la banda regresó al mercado con «19th Nervous Breakdown», un
gran éxito pese que no pasó del segundo puesto en América y Gran Bretaña. Meses
más tarde liberaron una canción que rompió con los estándares R&B plasmados por
los Stones en sus pasados promocionales, «Paint It, Black». El exótico riff de Brian
Jones en la sitar, le dio a «Paint It Black» ese ambiente misterioso y sombrío que
catapultaría a los Stones al número uno en ambos lados del Atlántico y posicionaría
a la banda nuevamente en lo más alto de la cartelera mundial.60 Apoyándose en
este golpe comercial, Decca Records puso a la venta Aftermath el 15 de abril en la
Gran Bretaña. Por primera vez el grupo entregó un trabajo original, integrado en su
mayoría por canciones rescatadas del proyecto Could You Walk on the Water?.
Contrastando con sus anteriores producciones, ofrecieron un producto lejano de la
influencia R&B y blues, y letras que llegaron a los límites de la misoginia, como
«Stupid Girl» o «Under My Thumb». Musicalmente representó un cambio en la
dirección de la banda, consecuencia del protagonismo y experimentación de su
entonces líder Brian Jones, quien en su calidad de multi-instrumentista incorporó
marimbas, dulcimer, sitar, pianos y vibráfonos; otorgándole un sonido impactante y
sofisticado al trabajo.61 A pesar de ello Jones, víctima de severas depresiones que
en ocasiones derivaron en hospitalizaciones, se comenzaba a sentir excluido de la
agrupación por Jagger y Richards.62
Iniciaron una travesía por Norteamérica a mediados de año para promocionar el
lanzamiento de Aftermath en la Unión americana. Esta se acompañó de «Mother's
Little Helper», sustituta de «Paint It Black» en la edición inglesa, un mordiente retrato
de la familia inglesa que los llevó a recibir insultos de un diputado de la Cámara de
los Comunes;13 al mismo tiempo se estableció en el puesto 8 del Billboard,
secundado por su lado B «Lady Jane» en el 24. De regreso en septiembre
emprendieron una gira nacional con Ike & Tina Turner y The Yardbirds que fue
apoyada por la canción «Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the
Shadow?». Este éxito de top 10 mundial60 también promocionaría su primer álbum
recopilatorio Big Hits (High Tide and Green Grass), que vendió más de dos millones
de copias.
El 20 de enero de 1967 editaron Between the Buttons en el Reino Unido, que fue su
último disco bajo la dirección de Andrew Loog Oldham. El álbum era un trabajo
ambicioso, la banda conjuntó las composiciones más maduras escritas por Jagger
hasta ese momento, influenciado en Bob Dylan, y las complementó con la música y
los finos arreglos de Jones, similares a los apreciados en The Beach Boys, para
ofrecer una producción con matices y texturas de pop barroco y música psicodélica.
Sin embargo los círculos de la crítica no lo recibieron con el mismo entusiasmo que
Aftermath, señalando que la banda había perdido su orientación por tratar de seguirle
los pasos a The Beatles, Kinks y Bob Dylan.63 Los temas «Let's Spend The Night
Together» y «Ruby Tuesday» acompañaron a la producción, lanzados para la ocasión
como un sencillo doble. «Ruby Tuesday» se convirtió en un número uno a nivel
mundial, mientras que «Let's Spend The Night Together» fue relegada a posiciones
más bajas principalmente porque en países como Estados Unidos fue censurada por
su forma explícita en que aborda las relaciones sexuales.64 Por citar un ejemplo, Ed
Sullivan amenazó a Jagger para que cambiara el coro («Let's Spend Some Time
Together») para su presentaron en The Ed Sullivan Show.22
Un mes posterior al lanzamiento de su nuevo álbum, Mick Jagger fue acusado por el
periódico británico The News of the World de consumir LSD, lo que posteriormente
derivaría en su arresto, junto a Keith Richards, unas semanas después.22 Poco
tiempo después Brian Jones fue arrestado por posesión de cocaína y de
metanfetaminas. En los juicios Jagger es condenado a tres meses de prisión,
Richards a un año y Jones a nueve meses; no obstante este último salió bajo fianza
y puesto en libertad condicional por la intervención de su psiquiatra,62 con la
obligación de asistir a clínicas de rehabilitación.22 Tras las constantes protestas de
sus fanáticos fueron liberados por el Tribunal de apelación de la Corte Suprema de
Londres el 31 de julio.65 A su salida, graban el sencillo «We Love You» como
muestra de agradecimiento a sus fieles seguidores. John Lennon y Paul McCartney
colaboraban en los coros. Aunque oficialmente estaba dirigido a los fanáticos,
también fue tomado como un ataque hacia el periódico The News of the World, la
policía y algunos de la judicatura británica.66
Bajo estas circunstancias grabaron Their Satanic Majesties Request, un álbum
producido por ellos mismos con el que intentaban responder al Sgt. Pepper's Lonely
Hearts Club Band de The Beatles.22 Se trata de un álbum de rock psicodélico, posee
influencias en la música oriental y africana, y pasajes experimentales a los que se
incorporan múltiples instrumentos y orquestaciones. Con fines promocionales
liberaron los sencillos «In Another Land», y «She's a Rainbow»; la primera,
composición firmada e interpretada por el bajista Bill Wyman, incluyó la
participación de Steve Marriott en los coros, mientras que la segunda tuvo arreglos
de cuerda de John Paul Jones y un delicado piano de Nicky Hopkins. Para infortunio
del grupo, sólo «She's a Rainbow» se hizo un lugar en las listas de éxitos.
Paralelamente, el disco tampoco alcanzó las altas cifras de ventas de sus anteriores
grabaciones, las primeras 25.000 copias tenían un holograma, lo que aumentó aún
más el precio del álbum y dificultó su venta. Además la crítica especializada recibió
fríamente a Their Satanic Majesties Request y le dedicó duros comentarios. En ese
momento, tras las pobres ventas y duras críticas, representó el fracaso más grande
en su carrera.67
[editar]1968–1972: La banda de rock and roll más grande del mundo
Véanse también: Beggars Banquet, Let It Bleed, Sticky Fingers y Exile on Main St.
A principios de 1968 presentaron a Allen Klein, ex contador del grupo, como su nuevo
mánager. Su nuevo cargo le fue asignado a manera de agradecimiento tras haberles
conseguido grandes adelantos monetarios y un mayor porcentaje de ventas con
Decca Records.68 Después del fracaso de Their Satanic Majesties Request las
relaciones en el seno de la agrupación se deterioraron, especialmente entre Jones y
Richards, en gran parte debido a que este último se emparejó con Anita Pallenberg,
entonces novia de Jones. Bajo la presión de superar el paso en falso del disco
anterior, Jagger recurrió a los servicios del productor norteamericano Jimmy Miller,
que recientemente le había producido a Traffic. De las primeras sesiones se
desprendió «Jumpin' Jack Flash», un corte con el que retornaron al panorama
internacional y regresaron al primer puesto del listado de sencillos del Reino Unido
después de dos años.69 Extrañamente esta pista no fue incluida en el disco porque
la banda quería crear un ambiente de expectación para su próximo material.
La nueva producción tenía como fecha de salida el 26 de julio, coincidente con el
cumpleaños de Jagger, no obstante su lanzamiento fue postergado por Decca debido
al polémico arte del disco, el cual ilustraba un baño público sucio con múltiples
inscripciones en los muros.13 70 Después de meses de negociación, llegaron a un
acuerdo y sustituyeron la portada original por otra completamente blanca con tan
solo el nombre del álbum impreso con letras doradas, lo que al principio generó
críticas al compararlo con la portada minimalista de The White Album de The
Beatles, lanzado por esas fechas.70 En los primeros días de diciembre vio la luz
Beggars Banquet, álbum fuertemente aclamado por la crítica musical y con el que
iniciaría a una serie de cuatro álbumes de estudio que habitualmente se consideran
la «cima de la obra de los Stones».71 De igual forma tuvo una considerable
repercusión comercial al establecerse en el puesto tres de ventas en Gran Bretaña y
el cinco en el listado de los más vendidos de Billboard en los Estados Unidos. Con
Beggars Banquet la banda regresó a sus raíces musicales, el trabajo era
esencialmente una selección de temas de rock, blues y R&B, donde también se
incluyeron contadas canciones con apreciable influencia en la música country. Pese
a la gran reacción de crítica y público, el álbum no estuvo exento de polémica. Una
de las primeras reacciones negativas hacia el LP fue la inclusión de «Sympathy for
the Devil», una canción con tintes tribales en cuya letra se expone al Diablo como un
miembro más de la humanidad, y se hace referencia a los pasajes más violentos de
la historia como la Segunda Guerra Mundial o el asesinato de la familia Romanov.72
La mención del Diablo en la letra provocó miedo y repudio en diversos sectores
religiosos, acusándolos de adoradores de Satanás y calificándolos de una mala
influencia para la juventud.73 El sencillo «Street Fighting Man» también generó
molestia en las autoridades. Sólo alcanzó lugares discretos entre los sencillos más
populares en la Unión Americana porque le fue impedida su reproducción radiofónica
y poco después también su venta debido a la portada del corte, una fotografía de
unos agentes de la policía golpeando a manifestantes, y al político contenido de la
letra, cuyas autoridades norteamericanas consideraron «desestabilizadora» en
vísperas de la Convención Nacional Demócrata de 1968.74
Entre el 11 y el 12 de diciembre grabaron en el recinto Roundhouse de Londres el
especial de televisión The Rolling Stones Rock and Roll Circus, mas nunca se emitió
como tal.75 Se emitió en cines hasta 1996, después de estar casi 30 años guardado
en un granero de Inglaterra. Creado por idea de Mick Jagger y Keith Richards, el
programa se produjo como un espectáculo circense que tuvo atracciones de artistas
de circo además de contar con las actuaciones de algunos artistas famosos de ese
tiempo: Jethro Tull, The Who, John Lennon, Y?ko Ono, Eric Clapton, Taj Mahal,
Marianne Faithfull y los propios Stones.76 De entre estas sobresalió la
interpretación de «Yer Blues» por parte del supergrupo The Dirty Mac, integrado
Lennon y Clapton en las guitarras, Keith Richards en el bajo y Mitch Mitchell en la
batería.
Para la realización del álbum Brian Jones había contribuido esporádicamente, Mick
Jagger citó: «No está psicológicamente apto para este tipo de vida».69 Con el paso
del tiempo sus problemas de adicción se agravaban y la confianza de la banda en él
disminuía, su abuso de drogas se había convertido en un obstáculo para conseguir
su visa estadounidense. El 8 de junio de 1969 Jagger, Richards y Watts se reunieron
en la casa de campo de Jones, Cotchford Farm, en el pueblo de Hartfield, Sussex;
«itió que no podría seguir» y al final de la reunión, los tres acordaron despedirlo.
Tras un arreglo monetario61 dejó a The Rolling Stones el 10 de junio,77 difundiendo
ese mismo día un comunicado de prensa:
Ya no nos comunicamos musicalmente. La música de los Stones no es de mi gusto.
Quiero hacer mi propia música antes que tocar la de los otros. La única solución es
que tomemos caminos separados, aunque sigamos siendo amigos.61
Tres días más tarde fue presentado el joven guitarrista Mick Taylor como nuevo
miembro de la banda, quien fuera integrante de John Mayall & the Bluesbreakers.
Jones se retiró a su casa de campo y planeó su retorno al mundo de la música con
una banda de blues local, sin embargo, el 3 de julio de 1969, a un mes de su salida
y dos días antes de que la banda diera un concierto en Hyde Park, fue hallado
muerto en el fondo de su piscina.13 Janet Lawson, su enfermera, declaró:
Sobre las 10:30 de la noche Brian quiso darse un baño en la piscina. Había estado
bebiendo y andaba un poco tambaleante. No estaba en condiciones de nadar, pero
no me hizo caso.77
Los reportes indicaron que el músico murió a causa de un ataque de asma,
enfermedad que sufría desde hacía tiempo, que se le presentó mientras se
encontraba nadando, aunque en la actualidad esta versión todavía es muy
discutida.78 A pesar de la muerte repentina de Jones, no se canceló el concierto.
Durante éste Jagger recitó Adonais de Percy Shelley y se lanzaron cientos de
mariposas a manera de homenaje.22 El concierto, presentación de Taylor como
nuevo guitarrista, fue grabado por Granada Televisión para ser mostrado más
adelante como Stones in the Park en la televisión británica.
El guitarrista Mick Taylor es, en parte, el responsable del nuevo sonido de la banda
a principios de 1970. Llegó procedente de los John Mayall's Bluesbreakers y fue
miembro de The Rolling Stones hasta 1974, año en que renuncia a la banda y es
reemplazado por Ron Wood
El 4 de julio lanzaron «Honky Tonk Women», acompañado por «You Can't Always Get
What You Want» en la contracara, que se disparó rápidamente a la cima de las listas
de éxitos en todo el mundo durante semanas, consiguiendo otro éxito mundial.60
Éste fue seguido por el disco Let It Bleed, liberado el 28 de noviembre, que incluye
tanto la participación de su difunto miembro Brian Jones como la de su nuevo
guitarrista Mick Taylor con dos temas cada uno. La producción fue altamente
aclamada por la crítica («su gran obra maestra», en palabras del crítico de música
Stephen Davis)79 y alcanzó el número tres en las listas americanas y el número uno
en las británicas, permaneciendo 19 y 29 semanas entre los discos más vendidos,
respectivamente.80 El material incluía como primera pista «Gimme Shelter», una de
sus composiciones más reconocidas, ésta fue inspirada en la guerra de Vietman y
descrita por el mismo Jagger como «una canción apocalíptica».81 Ese mes iniciaron
una gira por los Estados Unidos, misma en la que se autoproclamaron «La banda de
rock and roll más grande del mundo»,2 mote acreditado a su mánager de giras Sam
Cutler.82 Ésta concluyó de forma trágica con la muerte de cuatro fanáticos, tres de
manera accidental, en el recital gratuito de Altamont, el espectáculo terminó cuando
un joven afroamericano se precipitó rumbo al escenario con una pistola en la mano e
inmediatamente fue interceptado por los Hells Angels, encargados de la seguridad
del concierto, y apuñalado en medio de la confusión y la trifulca mientras el grupo
interpretaba «Under My Thumb».83 Este hecho se observa en el documental de
Albert y David Maysles, Gimme Shelter.84
La banda se fortaleció con la llegada de Taylor, a pesar de la tragedia de Altamont la
gira fue un gran éxito y derivó en la aparición del álbum en directo Get Yer Ya-Ya's
Out! The Rolling Stones in Concert en 1970, registrado durante las presentaciones en
el Madison Square Garden de la ciudad de Nueva York. Éste disco en vivo, al igual
que sus dos álbumes de estudio anteriores, les ganó numerosos elogios por parte
de la crítica, Lester Bangs lo calificó como «El mejor concierto que se haya puesto en
un disco».85 Con el fin del año los Stones también concluían su relación contractual
con la Decca Records, y a pesar de que con Get Yer Ya-Ya's Out! y «Honky Tonk
Women» habían cumplido con sus cuotas de álbumes y sencillos para este sello, se
les exigió entregar otra. Para disolver su unión le entregaron a la disquera
«Cocksucker Blues», una canción que a la compañía le resultó no apta para algún
disco o para lanzarla como sencillo, calificándola de «grotesca».86 En esta se relata
la vida de un adolescente que llega a Londres en busca de fortuna y al final tiene
que prostituirse para sobrevivir. No obstante, Allen Klein, su representante legal y
financiero, se negó a dejarlos marcharse.86 Después de una larga disputa Klein se
quedó con los derechos de todas sus canciones grabadas durante su contrato con
Decca en los años 60 mientras que ellos continuaron como grupo independiente,
posteriormente se dispusieron a fundar su propio sello llamado Rolling Stones
Records y decidieron encaminarse a la realización de un nuevo material de
estudio.87
El artista norteamericano Andy Warhol diseñó la provocativa portada de Sticky
Fingers a petición de Mick Jagger, que lo conocía desde 1963, cuando la banda aún
no era reconocida en Estados Unidos.88
A inicios de 1970 la banda se metió al estudio de grabación para trabajar en la
producción de su nuevo álbum de estudio, mismo que terminaron a finales del
verano y decidieron emprender una gira por Europa en la que visitaron Suecia,
Finlandia, Dinamarca, Alemania, Francia, Austria, Italia y los Países Bajos. Mientras
tanto el cantante Mick Jagger incursionó en el cine como actor en los filmes
Performance de Nicolas Roeg, a pesar de ser grabado en 1968, y Ned Kelly de Tony
Richardson. En septiembre Jagger conoce a la modelo nicaragüense Bianca
Pérez-Mora Macías en una fiesta después de una presentación del grupo,89
impresionándole tanto que se casaron poco después en una ceremonia católica el 12
de mayo de 1971 en Saint-Tropez, Francia.90 Mientras él entraba a una vida de lujos
debido a su reciente matrimonio con la modelo latina, Richards prefería frecuentar
otros círculos sociales, por lo que entabló amistad con el pionero de country-rock
Gram Parsons.2 Este cambio en sus estilos de vida puso distancia en la relación
entre el vocalista y el guitarrista del grupo.
El 23 de abril de 1971 editan Sticky Fingers, primer álbum bajo su propio sello, una
subsidiaria de Atlantic Records.22 El 7 de mayo hace su estreno mundial el sencillo
«Brown Sugar», nuevo corte del grupo que contó con «Bitch» y «Let It Rock», original
de Chuck Berry, como lado-B para Norteamérica y Reino Unido respectivamente. El
corte llegó al tope de las listas de popularidad en ambos países por dos semanas
consecutivas.91 El disco acarreó muy buenas críticas al igual que su antecesor,
destacando sus arreglos, su ambiente desconcertante y el trasfondo obscuro de las
letras, que hacían referencia al uso y abuso de drogas, la esclavitud y las relaciones
interraciales.92 La portada fue diseñada por el líder del movimiento pop art Andy
Warhol, enfocándose en un pene marcado hacia la derecha en unos pantalones
vaqueros y en la cremallera que lo abría.88 El material incluía también por primera
vez el logotipo de la discográfica (se encontraba en la funda interior del disco), que
reproduce una boca roja que sacaba la lengua, que se convirtió en el símbolo de la
banda, incluyéndose en muchos objetos de merchandising de los Stones a partir de
entonces.93 Fue diseñado por John Pasche (aunque atribuido erróneamente durante
años a Warhol) mientras estudiaba diseño gráfico en la Royal College of Art. Éste fue
creado a petición de Jagger, inspirado en un calendario hindú que mostraba a la
diosa Kali sin cuerpo.91 El arte fue censurado en España por el régimen del General
Franco y la sustituyeron por la imagen de unos dedos saliendo en una lata de
melaza,94 también el tema «Sister Morphine» fue sustituido por «Let It Rock». Mick
Taylor colaboró en varias canciones con Jagger, parcialmente debido a los apegos
excesivos de droga y la cada vez mayor falta de fiabilidad que Richards le mostraba
a Jagger, sin embargo, todas las canciones fueron acreditadas como de costumbre a
«Jagger/Richards», lo que frustró a Taylor y contribuyó a su salida posteriormente.
Una breve gira inglesa de dos semanas en marzo marcó su despedida como
residentes británicos y el comienzo de un exilio impositivo que duraría años. En la
segunda mitad de diciembre Allen Klein editó el compilatorio Hot Rocks 1964-1971,
bajo su propio sello discográfico ABKCO Records. El recopilatorio reunió los éxitos
de la banda durante los años 60 en un formato de doble Lp. A la fecha ha obtenido
doce discos de platino (téngase en cuenta que es un disco doble y en Estados
Unidos se certifica por cada disco distribuido, por lo que en realidad son seis
millones de unidades) y en 2002 recibió el Diamond Award por parte de la Asociación
de la Industria Discográfica de Estados Unidos como reconocimiento a más de 10
millones de copias vendidas. Al ser Klein el dueño de los derechos de estas
canciones, los Stones no recibieron regalías.
Las constantes presiones por parte del fisco británico los hicieron tomar la decisión
de marcharse de su país y realizar un «exilio financiero» por consejo de su asesor
financiero Rupert Lowenstein, un amigo 'socialyte' de Jagger descendiente de la
familia Rothschild, para evitar la bancarrota causada por los altos índices de los
impuestos (90% de sus ingresos) del gobierno laborista del Primer Ministro británico
Harold Wilson (1964-1970).95 Eventualmente decidieron irse a vivir al sur de
Francia96 y una vez ahí, Richards alquiló un château - para él, Anita Pallenberg y el
hijo de ambos - llamado Villa Nellcôte que fue usado como cuartel nazi durante la
Segunda Guerra Mundial. Al no encontrar un lugar idóneo para grabar decidieron
comenzar las sesiones en el sótano del château usando su estudio móvil que fue
alimentado con la electricidad de las vías ferroviarias aledañas.97
Las grabaciones iniciaron a mediados de julio de 1971 y fueron en su mayoría
problemáticas y condicionadas por la adicción de Richards a la heroína.98 Durante la
gran parte de éstas la banda estaba incompleta: Jagger solía escaparse usualmente
para visitar a su mujer embarazada (que residía en París), Richards se encontraba
casi todo el tiempo en condiciones «no adecuadas» y Bill Wyman prefería no asistir
porque le incomodaba el ambiente en la casa (sólo colaboró en ocho canciones del
disco).98 Tras estar al acecho constante de la policía, sospechaban nexos de los
británicos con el narcotráfico, optaron por trasladarse a Los Ángeles, California,
donde acabaron el disco a finales de marzo de 1972.98 En abril se comenzó a
escuchar el sencillo «Tumbling Dice», que ocuparía los puestos #7 y #5 en las
carteleras de Estados Unidos y Reino Unido respectivamente. Sirvió de preámbulo al
primer doble Lp de la banda Exile on Main St., que invadió las tiendas el 12 de mayo
de 1972. Aunque tuvo una buena recepción por el público, debutó en el primer lugar
entre los álbumes más vendidos, la crítica especializada de la época lo acogió
fríamente, argumentando una «mala producción, falta de organización (debido a las
condiciones en las que se grabó) y autoindulgencia».99 No obstante, la prensa de
años posteriores lo ha revalorado tan a su favor que se considera la obra maestra de
The Rolling Stones100 y uno de los discos más importantes de la música
contemporánea.101
Mick Jagger durante un concierto en Nueva York, parte de la gira S.T.P. Tour de 1972.
Está compuesto en su mayoría de canciones descartadas, y se caracteriza por sus
melodías rústicas con una pobre producción sostenidas por su clásico rock & roll el
cual se mezcló con sonidos enraizados en la música tradicional americana (blues,
soul, country y gospel). Los especialistas destacaron su atmósfera densa y oscura,
y los riffs y solos de Taylor y Richards.100 Capitalizando su éxito decidieron
emprender a mediados del año una gira por Norteamérica y Canadá bajo el nombre
de S.T.P. Tour (iniciales de Stones Touring Party, aunque oficialmente llamado North
American Tour 1972). Duró cerca de un mes, durante el cual lanzaron «Happy», que
llegó al puesto 22 en las listas americanas,102 y estuvo rodeado de gran polémica
por su comportamiento desenfrenado y los múltiples incidentes que ocurrían en sus
presentaciones que derivaban en múltiples detenciones.103 De esta travesía salió el
documental Cocksucker Blues, dirigido por el fotógrafo Robert Frank, mismo que se
había encargado de la portada del álbum. La película nunca se estrenó oficialmente
debido a que fue impedida por los tribunales británicos por considerarla «muy
obscena» pero el cinematógrafo consiguió los derechos para mostrarla en pantalla
una vez al año.104 Después de una investigación de varios meses, el 2 de
diciembre la banda compareció ante un tribunal de Niza para deslindarse de la
acusación de posesión y consumo de drogas, días posteriores a ello Richards y su
mujer Anita fueron arrestados bajo la acusación de posesión de heroína, pero fueron
liberados más tarde.105
[editar]1973–1977: estancamiento musical
Véanse también: Goats Head Soup, It's Only Rock'n'Roll, Black and Blue y Love You
Live
A inicios de 1973 realizan una serie de conciertos (pequeña gira denominada Pacific
Tour 1973) por Australia, Nueva Zelanda, Japón y Hawái. Les dificultaron su entrada
a Oceanía, aunque sí realizaron sus presentaciones, por sus antecedentes delictivos
y la mala fama que les dio el S.T.P. Tour, y les fue impedido su concierto en Japón a
pesar de vender todas las entradas.106 Después de una secuencia de discos con
gran aclamación crítica y buena aceptación del público entraron en una etapa de
decadencia creativa107 propiciada por sus propios excesos, Keith Richards y su
adicción a las drogas y Mick Jagger y su preocupación por destacar en la farándula.
A finales de agosto «Angie» comienza a trepar a la cima de las listas de popularidad.
Ésta canción, inspirada en Anita Pallenberg,108 los regresó a los primeros lugares
en toda América, Europa y Asia, dándoles otro éxito a nivel internacional.109 El 31
de agosto de 1973 ponen a la venta Goats Head Soup, que fue el resultado de unas
tormentosas sesiones de grabación en la isla de Jamaica a mediados de ese
año.110 Impulsado por el éxito de sus sencillos «Angie» y posteriormente de «Doo
Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)», trepó hasta el primer lugar en Norteamérica y
Gran Bretaña.111 Fue acompañado de una subsecuente gira promocional por Europa
que inició en septiembre en Viena, Austria y acabó en Berlín, Alemania a finales del
siguiente mes.
Después de la conclusión de su gira por tierras europeas el grupo se metió de lleno
en la grabación de su siguiente álbum, para ello se trasladaron a mediados de
noviembre a los estudios Musicland en Múnich, Alemania. La producción corrió a
cargo de Jagger y Richards (bajo el seudónimo de «The Glimmer Twins»), aunque fue
en Jagger en el cual recayó la dirección creativa del material debido al estado físico
de Richards, ante los problemas de drogadicción de su productor Jimmy Miller. Su
nuevo trabajo denominado It's Only Rock'n'Roll fue lanzado el 18 de octubre de 1974
acompañado de «Ain't Too Proud to Beg». El álbum contó con la participación del
guitarrista de Faces Ronnie Wood en el tema que le da nombre al disco. Esta
canción, «It's Only Rock 'N Roll (but I Like It)», había salido como sencillo unos
meses antes de la aparición del álbum, escalando hasta el puesto 16 en Estados
Unidos y al 10 de Reino Unido.
A pesar del éxito comercial de la banda Mick Taylor se sentía frustrado e
insatisfecho profesionalmente por los constantes roces con Richards y la falta de
créditos en las canciones, pese que ayudó a Jagger con la composición y grabación
de las canciones del disco anterior. Cerca del final de este año se mostraba
impaciente por la falta de giras, no salían desde octubre del año pasado, y por el
estancamiento de la banda.112 Tras todo esto el 12 de diciembre de 1974 anunció
que abandonaba a The Rolling Stones:113
Veía que el grupo no iba a ninguna parte, no habíamos salido de gira y estaba
aburrido, además tenía mis problemas personales. Una de las cosas que más me
molestaba era que los Stones estaban invariablemente rodeados de una cohorte que
les decían lo grandiosos que eran, las drogas no eran el problema, no es un secreto
que Keith Richards era un adicto a la heroína y yo me estaba convirtiendo en uno
también, pero mis problemas se hicieron peores después.114
Ronnie Wood y Mick Jagger durante un concierto en Chicago, parte de la gira Tour of
the Americas de 1975.
El grupo, y en especial Mick Jagger, no recibió bien la noticia, estaban a punto de
iniciar la grabación de un nuevo álbum. Tiempo después la oficina de prensa del
grupo emitió un boletín informando que la ruptura con el ahora ex-guitarrista había
ocurrido en «buenos términos».114
Después de la partida de Taylor, se tomaron su tiempo en pensar el reemplazante, el
candidato natural era Wood pero no querían que abandonara a Faces y él también se
negaba a dejarlos. Entre diciembre de 1974 y principios de 1975 se dedicaron a
grabar su nueva producción en Múnich. Durante el transcurso de las sesiones
audicionaron distintos guitarristas, entre los que se encontraban Harvey Mendel,
Wayne Perkins,115 Peter Frampton, Chris Spedding, Mick Ronson, Rory
Gallagher,116 Shuggie Otis y Jeff Beck.115 Mendel y Perkins fueron rechazados al
ver que su estilo era similar al de Taylor, Frampton declinó la oferta y Beck se retiró
de las grabaciones.115 Wood también fue invitado y le pidieron que se uniera a
ellos para su gira por Norteamérica, lo cual aceptó. El primero de mayo de 1975
convocaron a una conferencia de prensa en Manhattan para anunciar el inicio de su
nueva gira pero sorpresivamente la banda apareció tocando «Brown Sugar» en la
parte trasera de un camión descapotable a lo largo de la Quinta Avenida.115 El Tour
of the Americas comenzó el 3 de junio en Luisiana y tenían planificado presentarse
en México, Brasil y Venezuela, pero se canceló de último momento debido a
problemas de cambio monetario y de seguridad. Por ello le añadieron cuatro fechas
más a los Estados Unidos concluyendo así la gira en agosto. Con las grabaciones
aún sin completar y con la gira en curso editaron Made in the Shade, compilatorio
que contenía temas de sus últimos cuatro discos. A su vez la ABKCO de Allen Klein
lanzó Metamorphosis, un disco con descartes y temas alternos de sus canciones
conocidas de la pasada década. Al anunciar Faces su desintegración en diciembre
de 1975, Ron Wood pasó a formar parte de la agrupación, aunque no fue presentado
oficialmente a la prensa hasta febrero de 1976.69 117
Ronnie Wood se integró a la banda en 1976. Participó con ellos anteriormente en la
canción «It's Only Rock 'N Roll (but I Like It)».
El 23 de abril de 1976 sacaron a la venta Black and Blue, primer trabajo con Wood
en la banda. En este también colaboraron el pianista Billy Preston y los guitarristas
Wayne Perkins y Harvey Mandel, que audicionaron para reemplazar a Mick Taylor.
El material fue promocionado por medio de un cartel en el cual apreciaba a la modelo
Anita Russell golpeada y sometida, acompañada de la frase Estoy negra y azul -
Black and Blue es una forma popular de referirse a los moretones - por culpa de los
Rolling Stones, ¡pero me encanta!.118 El acto desató protestas por parte de los
grupos feministas y Billboard retiró la publicidad.119 Sin embargo esto no impidió
que el sencillo «Fool To Cry» se colocara en el top-10 de los Estados Unidos y la
banda recibiera su primer disco de platino por parte de la RIAA. La propaganda
violenta contrastó con el contenido del álbum, un disco con temas bailables y con
fuertes influencias en la música negra, específicamente reggae, funk y jazz. Su más
nueva colección de canciones polarizó a los especialistas,120 121 mientras el crítico
Lester Bangs lo calificó como «el último álbum de los Stones que importe»,122 el
crítico Bud Scoppa le describió como «cuarenta y un minutos de superestricto,
absolutamente seco, rock y soul de excelente calidad».123 Poco después se
embarcaron en una gira que incluyó presentaciones en Alemania, Bélgica, Escocia,
Inglaterra, Holanda, Francia, España, Yugoslavia, Suiza y Austria. En medio de la
gira muere el tercer hijo de Keith Richards por problemas respiratorios, a menos de
tres meses de su nacimiento.124
El club nocturno El Mocambo, donde se grabó una parte del álbum en vivo Love You
Live.
Para 1977 Jagger tenía planeado la grabación de un álbum en vivo, por lo que la
banda se trasladó a Toronto, Canadá, pero Richards retrasó su llegada a tierras
canadienses. En febrero, Richards y su familia volaban a Canadá en la aerolínea
BOAC y fueron detenidos por la aduana después de que se le encontrara droga entre
sus pertenencias,125 lo que movilizó a la Real Policía montada de Canadá. El 27 de
febrero la policía llegó con una orden de arresto para Anita Pallenberg y Keith
Richards al descubrir "22 gramos de heroína" en su habitación.126 El guitarrista fue
acusado de importación de estupefacientes, que le costaría un mínimo de siete años
de cárcel,127 aunque al final el fiscal de la Corona reconoció que adquirió la droga
después de su llegada al país, por lo que salió bajo fianza.128 Después de este
incidente el grupo se presentó en el club El Mocambo los días 3 y 5 de marzo,
mismos que causaron gran controversia cuando Margaret Trudeau, esposa del
Primer Ministro canadiense Pierre Trudeau, fue vista en la fiesta con la banda, por lo
que la prensa comenzó a especular de un romance entre ella y Ron Wood, cosa que
ella negó.129 130 Para ocultar estas presentaciones del público, el club fue
reservado por toda esa semana por el grupo April Wine, que aprovechó el lugar para
grabar su disco Live at the El Mocambo, que fueron teloneros de los Stones. En
septiembre editaron Love You Live con temas en vivo extraídos de sus giras por
Estados Unidos en 1975 y por Europa en 1976, además de cuatro temas grabados en
El Mocambo.
El escándalo por posesión de drogas de Richards se prolongó por más de un año
hasta que al artista se le suspendió la sentencia y se le ordenó que diera dos
conciertos gratuitos para la CNIB (un instituto de asistencia para las personas
invidentes) en Oshawa, Ontario.128 Esto desencadenó a la creación de uno de sus
primeros proyectos musicales fuera de la banda (que sería más comunes en Jagger
en la década de los 1980), él y Wood formaron una nueva banda, The New
Barbarians, para tocar en los shows del 22 de abril de 1979. Esto lo motivó a poner
fin a su adicción a las drogas, que a la larga resultó.22 Esta etapa coincide con el
final de su relación con la modelo Anita Pallenberg.131 Aunque Richards se
encontraba envuelto en problemas personales y legales, Jagger continuaba con su
opulento estilo de vida, era visto regularmente en el clubes Studio 54 y 21 Club en
compañía de la modelo Jerry Hall, situación que influyó en su separación de Bianca
Jagger.132
[editar]1978-1982: segundo aire
Véanse también: Some Girls, Emotional Rescue y Tattoo You
Hacia finales de la década de los 70 comenzaron a recibir críticas por la calidad de
sus trabajos debido a que no alcanzaron la aceptación que tuvieron sus
producciones de principios de la década,22 eran considerados una banda «obsoleta»
en pleno auge de la música punk.133 En medio de las críticas pusieron en
circulación su más nuevo larga duración, Some Girls, el 9 de junio de 1978, el cual
trepó directamente hasta la cima de las carteleras mundiales y se convirtió hasta la
fecha en su álbum más vendido en Estados Unidos y el resto del mundo al rebasar
las 10 millones de unidades.134 Inspirado en la música punk y disco, esta placa
contenía canciones rápidas con letras cínicas y fuerte crítica social, aunque también
se apreciaban su habitual dosis de misoginia y racismo, que desencadenó en
fuertes enfrentamientos con diversos sectores de color en Norteamérica.135
Registrado entre octubre de 1977 y marzo de 1978 en los estudios Pathé Marconi de
París, del álbum se extrajeron los sencillos «Miss You», «Beast of Burden»,
«Respectable» (en Reino Unido) y «Shattered» (en Estados Unidos), que figuraron
entre las 40 principales de las radios británicas y estadounidenses. No obstante
«Miss You», un tema funk/blues escrito por Jagger para la modelo Jerry Hall136 que
acabó sonando como una canción disco,137 se consagró como el máximo éxito de la
producción al ser el único sencillo, y hasta la fecha el último de su carrera, en
colocarse en la cima del Billboard y desbancar del primer puesto a «Shadow
Dancing» de Andy Gibb. Las reseñas de la crítica especializada fueron notablemente
favorables, destacaron sus composiciones ágiles, sencillas y con buen manejo de
guitarras, y su intención de acoplarse a los nuevos géneros de moda, el disco y el
punk.133 El crítico Robert Christgau lo etiquetó como «su mejor álbum desde Exile
on Main St.».121 A mediados del año emprenden una gira por América, ésta incluyó
una presentación en el programa de televisión Saturday Night Live, donde Jagger
lamió los labios de Wood frente a la audiencia.138 A finales de agosto regresaron a
los estudios de la RCA en Los Ángeles para grabar algunas maquetas para su
siguiente álbum.
Pasaron gran parte del siguiente año grabando su nuevo disco, para lo que se
trasladaron a Nassau, Bahamas a finales de enero de 1979. Después regresaron a
París en junio y acabaron en la ciudad de Nueva York para finales del año. La
producción de The Glimmer Twins estuvo plagada de inconvenientes y fricciones
entre los compositores. Las grabaciones sufrieron interrupciones por los conciertos
de The New Barbarians. Éstos debutaron el 22 de abril de 1979 en un concierto
gratuito a beneficio de la CNIB, con motivo de sanción impuesta a Richards por la
justicia canadiense por sus problemas con el tráfico de drogas. La alineación estaba
formada por los guitarristas Ron Wood, Keith Richards e Ian McLagan, el bajista
Stanley Clarke, el saxofonista Bobby Keys (que también trabajaba regularmente con
los Rolling) y el batería Joseph Modeliste.139 Posteriormente hicieron una gira por
toda América entre abril y mayo,139 y sirvieron de teloneros a Led Zeppelin en el
Festival de Knebworth realizado en agosto.140
Entrando en una nueva década, publican el 20 de junio de 1980 Emotional Rescue. El
mismo día del lanzamiento salió como sencillo «Emotional Rescue», que se instaló
rápidamente entre las más escuchadas de las radios, alcanzó la posición número 3
en el Hot 100 de Billboard. El álbum fue bien recibido por el público y debutó entre
los primeros lugares de las listas, entró en el ocho del Hot 200 de Billboard y a la
siguiente semana pasó al uno, lugar en donde permaneció durante siete semanas, al
igual que en Reino Unido, su primer número uno desde Goats Head Soup en
1973.141 Desde la salida de Sticky Fingers, todos sus álbumes habían llegado al
número uno en Estados Unidos. A pesar de ello fue mal recibido por la crítica
musical, calificándolo de «mediocre» e «inconsistente».142 Con la salida de «She's
So Cold» el 19 de septiembre ponen fin a los promocionales del disco, ésta tuvo un
mediano éxito en las radios. A principios de 1981 sacan Sucking in the Seventies, su
cuarto álbum compilatorio oficial que servía de sucesor al Made in the Shade de
1975, éste abarcaba el material desde It's Only Rock'n Roll (1974) hasta Emotional
Rescue (1980).
Decidieron volver a grabar a principios de 1981, pero para su sorpresa el productor
Chris Kimsey optó por recopilar los descartes de sus últimos cinco discos debido al
mal periodo que pasaban Jagger y Richards.143 Lanzan «Start Me Up», tema reggae
del Black and Blue y descartado para el Some Girls, seguido de Tattoo You el 24 de
agosto. El sencillo subió rápidamente a la cima de las listas, llegando al uno en
Australia, al dos en Estados Unidos, al siete en Gran Bretaña,144 y lideró el Hot
Mainstream Rock Tracks de Billboard durante trece semanas consecutivas.145 Sus
posteriores sencillos «Waiting on a Friend» (descarte del Goats Head Soup) y «Hang
Fire» (descarte de Some Girls) entraron entre los veinte primeros de los Estados
Unidos. La crítica recibió con agrado la producción, destacando en su primera parte
números rock sólidos y efectivos como «Hang Fire», que contrastaban con los temas
blues suaves con letras personales de la segunda mitad, como «Waiting on a
Friend».121 146 Debra Rae Cohen, de Rolling Stone señaló: «parecen mezquinos y
tristes».147 El álbum se ha adjudicado cuatro discos de platino y un disco de oro en
Estados Unidos y Gran Bretaña respectivamente.
Richards y Wood persuadieron a Jagger para realizar una gira por Norteamérica,148
que acabó generándoles más de $50 millones de dólares después de más de 50
presentaciones entre septiembre y diciembre.149 Contaron con Iggy Pop, Carlos
Santana, Bobby Womack, ZZ Top, Van Halen, Heart y Prince como teloneros,150 y
con su ex-guitarrista Mick Taylor, Tina Turner (cantando «Honky Tonk Women»), Lee
Allen, Chuck Leavell y Sugar Blue como invitados especiales.151 A principios del
siguiente año comenzaron una gira por Europa, primera en seis años, para
conmemorar el vigésimo aniversario de su fundación. Para esta fueron respaldados
por Chuck Leavell, ex-pianista de Allman Brothers Band, en los teclados. Para junio,
mientras comenzaban su travesía, sacan Still Life (American Concert 1981)
acompañado del corte «Going to a Go-Go», grabación de su última gira en América.
[editar]1983–1988: etapa de crisis
Véanse también: Undercover (álbum) y Dirty Work
Mientras se encontraban en París con Chris Kimsey grabando su próximo material,
se estrenó en mayo de 1983 el filme Let's Spend the Night Together, un documental
de Hal Ashby, grabado durante las presentaciones del grupo en el Sun Devil Stadium
de la Universidad del Estado de Arizona en Tempe, Arizona y el Meadowlands Arena
de East Rutherford, Nueva Jersey durante su pasada American Tour 1981. Meses
antes de la salida de su álbum firman un contrato para la realización de cuatro
álbumes de estudio con la CBS Records.152 El 7 de noviembre publican Undercover,
promocionado días antes por el sencillo «Undercover of the Night». El álbum fue
considerado como un intento de Jagger por conseguir un sonido compatible con las
nuevas tendencias musicales, pero a pesar del entusiasmo inicial de la crítica, la
producción con abundante contenido sexual y políticamente violento, fue fríamente
recibido por su público. Mientras tanto Ron Wood atravesaba una crisis de salud
debido a su adicción a las drogas. A fines del año, Jagger firma un contrato solista
en paralelo con la CBS Records, Richards interpretó el gesto como una falta de
compromiso con la banda.
Chuck Leavell participó con la banda en su gira por Europa de 1982. A partir de la
muerte de Ian Stewart es el tecladista habitual de The Rolling Stones, colaborando en
álbumes y giras.
La mayor parte de 1985 lo dedicaron a proyectos solistas, alternándolos con
ocasionales grabaciones para un nuevo material. La ausencia de Mick Jagger, que
promocionaba su álbum solista She's The Boss, obligó a Richards a grabar con el
resto del grupo e incorporar la voz de Jagger después. Su pelea llegó al ojo público
cuando el 13 de julio Jagger hizo un número solista en el Live Aid mientras que Keith
Richards y Ron Wood respaldaron a Bob Dylan en la parte final del concierto.153 El
12 de diciembre de 1985 el co-fundador, teclista, road mánager y amigo de muchos
años Ian Stewart muere súbitamente a los 47 años de edad de un ataque al corazón
cuando acudía a una cita en la West London Clinic.154 155 De acuerdo con Richards,
la muerte de Stewart dejaba a la banda sin una «fuerza moderadora» que podría
ayudarlos durante su época de conflictos con Jagger.
En 1986 son galardonados, junto al guitarrista español Andrés Segovia y el
clarinetista de jazz Benny Goodman, por la Academia Nacional de Artes y Ciencias
Discográficas de los Estados Unidos con un premio Grammy por los logros de toda
su carrera,156 esto que coincidió con la salida de «Harlem Shuffle», original del dúo
R&B Bob & Earl, como primer sencillo de Dirty Work, editado el 24 de marzo. El
álbum fue producto en su mayoría del trabajo en solitario de Richards y Wood157 y
contó con la colaboración de Tom Waits, Jimmy Page, Patti Scialfa, y Bobby
Womack. El productor Steve Lillywhite le dio al disco un carácter agresivo y
metálico, con destaque de la batería,157 158 lo que no agradó a los críticos y le
generó reseñas negativas.158 159 Jon Pareles de la Rolling Stone comentó: «Es
sólido, nada espectacular. Cada lado se siente incompleto, suena como si se hubiera
grabado apresuradamente».160 En septiembre de 1987 Jagger lanzó su segundo
trabajo como solista titulado Primitive Cool, mientras Richards le siguió en octubre
de 1988 con Talk is Cheap, con más favor de la crítica. Para finales de 1988, los dos
compositores aclararon sus diferencias y decidieron reunirse en la isla de Barbados
para ver si realizaban otro material discográfico,161 según el guitarrista le dijo a su
mujer: «Vuelvo en 48 horas o en quince días. Me voy a dar cuenta enseguida si esto
va a funcionar o si nos vamos a pelear como perros y gatos».38
[editar]1989–2001: The Rolling Stones Inc., el imperio comercial
Véanse también: Steel Wheels, Voodoo Lounge y Bridg
