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Pedro Berruezo, John Tones, hola.

¿Qué tal? Hola.

Muy bien. Puedes decir algo, si quieres.

Pues nada, qué joder, qué bien tenerte aquí y qué bien poder juntarnos los tres, porque esta situación es bastante inédita.

Y bueno, más ahora que Kiko está afuera, pero es la primera vez que coincidimos nosotros tres en una mesa y con cerveza.

Se ve estupendo. Sí, sí.

Y eso que peloteamos juntos en Canino, que ahora nos quitas el porfolio a todos.

Lo quitamos, lo quitamos, que ya está bien.

Bueno, ¿te llamamos Pedro Berruezo o te llamamos Tones? Me da igual, no hay ningún secreto.

Yo te voy a llamar Pedro Berruezo todo el rato.

A mí se me hace muy raro, pero yo creo que a ti también se te tiene que hacer raro que te llamen Pedro.

Pero vamos, no obedece a ningún plan maestro el haber dejado de ser Tones.

No es una estrategia de marketing de Minotauro.

No le han pedido nada. El señor Planeta no te ha dicho nada.

¿Han leído la novela en Minotauro? Pensé que le estabas preguntando si la había leído él.

Si el Minotauro ha leído la novela.

Sí, sí, sí, la han leído.

Y a mi editora Vicky fue la que lo leyó y le moló desde el principio.

De hecho, desde el borrador que le envié ha habido muy pocos cambios, los lógicos de las correcciones y tal, pero poca cosa.

O sea que sí, sí le gustó.

El libro acaba con un posfacio muy guay donde no haría falta entrevistar a Tones, porque te lo cuenta todo ahí, pero vamos a hacer las preguntas porque primero, no leéis una mierda, y segundo, ya que está, vamos a hacer que se escuchen sus palabras.

Y que seguramente cuando terminen la lectura de la novela te darán el estómago tan revuelto y la cabeza tan jodida que es probable que no quieran seguir leyendo.

Verán que el posfacio es solo de dónde viene todo esto, pero os lo va a contar a vosotros aquí en exclusiva en Terror Elevado.

No me acordaba del nombre del podcast.

Tones, utilizas el cine como herramienta para la difusión de la maldad absoluta y lo haces con Nosferatu. ¿Por qué no Sevilla Connection? Pues bueno, es que Nosferatu es una peli malvada.

Es una peli que tiene como un trasfondo de ocultismo y demás en su misma concepción que la hace especialmente apetitosa.

Y además por partida doble.

No solo es oscura y misteriosa por todo este tema de que es prácticamente un hechizo, un conjuro filmado, sino porque además, desde el punto de vista legal, también es peli aguda, porque es una versión apócrifa e ilegal de Drácula.

Entonces se junta ahí un montón de cosas que hacen que sea una peli especial, más especial que Sevilla Connection.

Bueno, es una exploit también, igual que Sevilla Adolescent Connection.

Yo pensaba, leía la novela y digo, hostia, tú has llegado ahí, soy Pedro Berruezo, tengo aquí una novela...

Adelante, Pedro.

Y les has dicho, básicamente estoy reescribiendo Drácula, ¿cómo vendes eso? A ver, en realidad es un poco más...

Bueno, no sé si más complicado que eso, pero sí que es un poco más de...

La novela, esto lo explico en el libro, en el posfacio, nació como una adaptación normal, o sea, como canónica, de Nosferatu, un amigo dibujante me propuso adaptarla y me puse a ello.

Y bueno, pues lo primero que guionicé, nada más ponerme a las tres o las cuatro páginas de guión, me di cuenta de dos cosas.

Primero, que necesitaba que se oyeran los pensamientos del monstruo, y segundo, que como que se me metía la realidad en la afición de Drácula, se me metía la viuda de Bram Stoker intentando quemar las copias.

O sea, era incapaz de hacer una adaptación, pues volver a contar Drácula, volver a contarnos Nosferatu, sino que como que me parecía imposible.