NA.T5x24 "La confianza cuesta ganarla". jr64

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Síguenos desde www.edenex.es Hay dos o tres programas que están muy buenos y me encanta mirarlos, pero para colmo los miro y me sale el crítico de audiencias, el crítico de entretenimiento.

No crítico de cine, estoy hablando de crítico de entretenimiento, de cómo la industria de entretenimiento se mueve dentro de la humanidad.

Uno de ellos se llama Wait Wait Don't Tell Me, pero otro seguro que lo podéis encontrar en plataformas se llama Whose Line Is It Anyway.

¿De podcast? No, son de televisión.

Y el de Whose Line Is It Anyway tiene un montón de temporadas ya y fueron cuatro comediantes buenísimos que ellos les encantaba hacer improv, que es improvisación.

Y de hecho tú sabes que los actores y los actores y incluso comediantes también atienden clases para aprender a ser ágiles y dinámicos y hablar de temas y ser graciosos y controlar las emociones dependiendo de lo que le den el otro, que eso es la improvisación.

Entonces estos que estaban en clase de improvisación hicieron, dijeron, hostia, lo que estamos haciendo nosotros está cojonudo, ¿qué tal si lo vendemos a una cadena o algo? Y un par de cadenas los compró y llevan como 20 años haciendo Whose Line Is It Anyway, que se traduce al español para que David lo pille.

¿A quién le toca decir esa línea? Hablando de guión, ¿no? ¡Qué buena! ¿A quién le toca decir esa línea? A ver, de cualquier forma, ¿a quién le toca decir esa línea? Entonces es eso, ¿no? Y entonces lo hacen en formato de juego. Un tío se sienta como que es el evaluador, ¿no? El juez.

Y dice, bueno, a ver, para la siguiente Paco y Pepe se juntan y son dos viejas que están tejiendo al sol y un calamar le entró en el bolso.

Y entonces los otros dos tienen que improvisar la escena y te desternillas, ¿no? Hacia dónde van los tiros. O sea, acaban haciendo cosas increíbles, ¿no? Y esto es algo que a lo mejor en ese proyecto que estamos haciendo nosotros de comentar la industria del cine y tal, esto habría que después mencionarlo un poco cuando hablemos de atores, Carlos.

Porque yo creo que el papel de la improvisación, a ver, esto me lo tendrás que decir tú, pero yo creo que el papel de la improvisación es fundamental para la formación de un actor, ¿no? A ver, para la formación sí, pero para el cine, a no ser que… A ver, es que improvisar en el cine no es… Es buen idea.

No porque es que está todo planificado en torno a algo que tiene que pasar, entonces una cosa es que tú puedas incluir alguna frase tuya, ¿no? Alguna morcilla, ¿no? Morcilla se llama.

Sí, se llama morcilla, sí. Es más de teatro, es que yo en cine a mí los términos de teatro no… Pero yo no lo aconsejo. En cine es que tiene que estar todo… Otra cosa es que, a ver, tiene que tener un poco de elasticidad, ¿no? Los diálogos, ¿no? Ahora, para formación sí. Yo para formación lo que hacíamos era un poco jugar al… A que los… Habían dos actores, ¿no? A la tarima, entonces hacíamos… O sea, dos compañeros de repente, uno decía una frase y esa frase tenía que repetir la del otro actuando, ¿no? Entonces le contestaba a la que estaba sentada y lo tenía que repetir, ¿vale? Actuando el otro, ¿no? Era como un poco… ¿Sabéis lo que se usa mucho los culebrones? Que no tanto los culebrones, también en el cine, lo que es el pinganillo. Que a ti te dicen una cosa y tú tienes que soltarla, rebotarla, actuar.