Going Rogue en español. Capítulo 5. Sólo para mecenas 2n494w

Esto es going rock un podcast original de tan cigar dam traducido al español y lo ocupado por ruth villamagna para al que mis podcasts going rogue es un podcast sobre la película rock rowan y la apasionante historia de cómo se fraguó su escritura reescritura rodajes y regrabaciones going rogue no sólo intenta averiguar qué ocurrió sino por qué razones a menudo disparatadas por las que las películas son buenos días buenas tardes o buenas noches y bienvenidos a alchemist en colaboración con going rock en español una traducción literal del podcast en inglés going rock lo ocupada por mi root villamagna cada segundo martes de cada mes publicamos un capítulo de la apasionante historia detrás de rowan de su pr reducción de su rodaje y de su postproducción película dirigida por gareth edwards going rock está basado en el podcast original de tan chic gardens que puedes encontrar en spotify en inglés esta entradilla ha sido ocultada por ruth garcía rebote rebote en redes sociales y la voz de las declaraciones hechas en inglés han he sido ocupadas por jim bourg arroba ginsburg barra baja podcast en redes sociales going rock en español episodio cinco durante el noventa por ciento del rodaje de monsters gareth edwards todo el equipo cabía en una furgoneta edwards que actuaba como operador de cámara y director se amontonaba con los dos protagonistas de la película su operador de sonido el productor de línea un fijador local y un conductor en la furgoneta no cabía el pelotón de policías que les acompañaba a todas partes proporcionado por el gobierno para asegurarse de que no le secuestraban durante tres semanas recorrieron belice guatemala méxico y estados unidos edwards daba los actores una idea aproximada de por dónde deberían ir las escenas y les dejaba a improvisar los diálogos las acciones y el trasfondo de los personajes a menudo interactuando con no actores locales para los papeles protagonistas goldberg y sam edwards eligió deliberadamente a una pareja real scott mcknight y whitney wolfe para que su química fuera la protagonista de la película incluso cuando reaccionaban ante alienígenas inexistentes para los que edwards ni siquiera tenía un diseño sólido a menudo se inventaba detalles sobre la marcha solo para conseguir algo con lo que pudieran trabajar los actores cualquier cosa acababa en la película final según edwards el miedo frustrado e impotente de sam en una escena en la que ella y koller esperaban a que salga un autobús para ponerse a salvo es en realidad whitney bol preguntándose cuándo tendría por fin un respiro para hacer pis al final de cada día de rodaje la furgoneta pero no la policía regresaba al hotel donde el montador colleen gaudí y su ayudante yachting all clasificaba las grabaciones y vaciaba las tarjetas de memoria para el siguiente día de filmación al final de las tres semanas de rodaje tenian unas cien horas de material no cien horas de tomas repetidas de las mismas escenas sino momentos improvisados que nunca se repetían el primer montaje duraba cuatro horas gaudí imprimió un gran cartel para la sala de montaje que decía noventa minutos y en los ocho meses siguientes lo ajustaron a esa duración pensemos también en collins gaudí que tuvo que montar monsters en adobe premier porque edwards trabajaba en after effects el producto hermano de adobe premiere es ahora muy bueno pero ésta era la versión de dos mil nueve de premier que era menos buena y el proyecto de gaudí para monster se bloqueaba entre treinta y cuarenta veces al día como editor collingwood y tiene una perspectiva rara e interesantes sobre el estilo de rodaje de gareth edwards al fin y al cabo gaudí es quién clasificaba sus rayos el bruto de la grabación y encontraba realmente el metraje que funcionaría además de ver todo el metraje que no funcionaría así que aquí está collingwood y en dos mil dieciseis hablando sobre el estilo de rodaje de edwards cinex