Entrega 163. Jane Austen 176t3m

Sentido y sensibilidad. Es una buena manera de empezar con Jane Austen.

Genial, gracias.

Es mi favorita.

¿Pero llevas qué, dos años escribiendo novelas románticas? Quizás te vendría bien explorar otra cosa.

¿Tienes miedo de sufrir? ¿Tienes miedo de las historias de amor? ¿De los rollos de una noche? ¿Tienes miedo de las aplicaciones? Bienvenidos a House of Movies, ese lugar donde la crítica es enhelante y cortés.

Hoy me acompañan dos caballeros dignos del salón de Netherfield.

En primer lugar, José María.

Muy buenas tardes, caballero Juan Luis. Vamos a un baile a mérito con Mr. Darcy, de anfitrión.

Y también contamos con Pablo, nuestro caballero de opinión insalubre.

Hay que ir a la Hondura muy crítico.

Recordad que vuestras opiniones nos importan tanto como una herencia de 10.000 libras al año.

Podéis enviarnos vuestros mensajes a podcast191.com o al WhatsApp 659 921 407.

Nos escribe Alfonso Vázquez, de Salamanca, que pregunta.

Ha empezado Cannes, pero se ha dado a menos de este festival que hace unos años.

¿Ha perdido importancia? ¿Qué creéis? Yo tengo esa sensación también de que los estimantes se están perdiendo fuerza dentro de que no dejan de ser un acontecimiento mediático, pero yo he de decir que de este festival de Cannes que acaba de empezar, por lo tanto tampoco hay mucho que se pueda decir, pero de lo que más se ha hablado es de la palma de oro de honor para Robert de Niro y de la alfombra roja que han prohibido que la gente vaya por ahí desnuda.

Otras veces hablaba que llega lo último de Kaurismáki, no sé, yo creo que no se está hablando tanto, quizá porque la selección este año también no la veo tan atractiva como otras veces, pero yo creo que tanto streaming, tanta historia, los festivales están quedando un poco para los cinéficos.

Sí, yo creo que hay mucha saturación, de todas maneras, hombre, Wes Anderson, los hermanos Darden y tal no son tíos como muy de masas, sí que son gente minoritaria aunque tengan prestigio, pero es un cine muy singular que Cannes siempre ha sido un poco de este estilo, no creo que, pues no sé, silencien un poco las nuevas voces que haya.

Creo que las plataformas han acabado un poco con este tipo de cine de Cannes, porque a veces salgo con el filming, que tengo que estar viendo este tipo de películas, el resto es el novio a Wes Anderson tribujando en Netflix, por ejemplo.

Esos pequeños cortos especiales para Netflix, basados en cuentos de Roald Dahl, pero no es que haya una repercusión loca.

Tampoco creo que no busquen, no dejan de ser cosas exquisitas, pero bueno, yo creo que la acogida de los festivales siempre han tenido un público algo limitado, pero yo echo de menos la época en que realmente las crónicas de los que iban a Cannes, de los destacados, de los periódicos, Los Ángeles Fernández Santos, de Carlos Boniello, Gotti, Marchante, creo que se seguían con cierta pasión y se veía, pues se ha presentado a concurso esta y aquella, ahora te hacen los pases ya en tu país.

O sea, también es que todo es tan rápido, todo llega tan pronto.

O sea, antes lo que tú dices, la última película, Un carguaito, había una expectación, o Zhang Yimou en Cannes, tal, pero es que ahora, yo creo que esa expectación es que en dos días lo tienes en tus plataformas o lo tienes en… entonces claro, no sé, la oportunidad de esos festivales, quizá está un poquito enterrada ya, no tienen tanta… Totalmente.

Sí, pero lo importante de los festivales ha sido el mercado que hay alrededor, donde están los acuerdos para una producción, o sea, un acuerdo de robaje.

Este año previamente lo que dicen es que las cosas de Trump y los aranceles y todo eso ha dejado un poco en el limbo que el festival va a sufrir, que eso ya no es un impacto mediático, claro, pero que puede tener una cierta repercusión.

Se estrena Bonhoeffer, El espía. Pablo nos va a contar algo más sobre esta película.

Para empezar, ¿cómo se dirige esa? ¿Es Bonhoeffer? Yo creo que es Bonhoeffer, sí. Vamos a ver, es un tipo muy conocido, Bonhoeffer.

Es un teólogo…