4x21 Lo que el viento se dejó (Magnolia) 49492s

Ok, si hoy no nos acompaña nadie, hablaremos de Magnolia, de Paul Thomas Anderson, de Cruces de Caminos, de Lluvias de Ranas y demás cosas. Así que quédate por aquí. ¿Qué tal, Lizzy? ¿Cómo estás? Bien, ¿y tú, Lander? Bien, bien. Una semana más. Dos personas en este programa.

Hola. Uno, dos.

Hola.

¿Qué tal? Que la semana pasada nos tuviste y te echamos de menos ahí. Y ahora estamos tú y yo.

Aquí estamos.

Echando de menos a la tercera persona el vacío que ha dejado esta tercera silla. Bueno, está tu mochila.

Bueno, oye, la lupa. ¿Esta semana ha habido cosas en la lupa? Ha habido lupeo.

A ver, venimos un poco ya a una temporada de la lupa. Yo reniego de la lupa. Me da mucha pereza y, de hecho, es casi un motivo por el que dejar Instagram, te lo diría ya en esos términos.

Sí, tenemos que empezar ya también a reconocer que no somos tú y yo unas personas que entremos mucho a la lupa de Instagram. O sea, igual a otra zona de Instagram.

La lupa es un pasillo.

Los stories.

Tú, para buscar a alguien, tienes que entrar en la lupa. Pero tú vas al buscador y no te quedas en el pasillo.

Y de repente ves como un hall lleno de puertas. Esto tenía que ser un vídeo de las arquitecturas de las redes sociales. Tenía como un esquema por cada red social. Facebook es más como… no sé cuál.

Muy chulo.

Entonces hemos visto alguna cosilla.

A mí en la lupa de YouTube, últimamente todo comida, comida, comida. De esto que en la miniatura te da ganas de hacer click. O entrevistas, entrevistas. O cómicos de mierda de estos que reaccionan al público. Estas cosas me salen. En Instagram estoy intentando no entrar para ver si se arregla a través de las conversaciones o así porque… Pero igual es peor eso.

Igual es peor, sí.

O sea, igual no entrar es como darle vía libre a… Bueno, tú intuye cómo soy. Intuye lo que me gusta.

Sí, puede ser peligroso.

¿Y en la tuya qué? Pues en la mía he llegado tarde creo al tren. Es que he llegado al revés. Yo empecé a ver un montón de ilustradores, ilustradoras que subían como los juguetes que vienen en un cartón atrás. Y vienen en un blister. Y al lado vienen como los complementos. Pues eso de su persona, como autodibujo. Autodibujo no se dice, ¿verdad? O sea, han cogido este tren que, ¿tú sabes si está hecho con IA? ¿Está hecho con IA? No es como un artista que lo empezó a hacer y se volvió a traer.

No, de hecho, claro, por eso yo lo empecé a ver en ilustradores. Como su persona y tal.

Y al lado como su tablet y cosas. Y en la esquina como una IA tachado, ¿no? Como que no estaba hecho con ella. Y yo decía, ¿esto qué es? Y luego he visto de dónde viene esto, que es que se está haciendo esto, pues rollo, mi madre y tu madre ahí en un cartoncillo. Como que se vende, ¿no? Como un producto.

Sí, como cuál sería el starter pack de tu madre y cosas así. Todo esto hecho con IA.

De todas formas, aunque esté hecho con IA, en algún momento se le ha ocurrido a alguien hacer eso con IA, ¿no? La idea originalmente vendrá de una persona. O no, no sé.

Y lo que tú dices era ilustradores que hacían como a su propio estilo, ¿no? Sí, eso es. Este tren que también es muy clásico de dibujo a esto en tu estilo, pues lo mismo, pero con el extra de reivindicación.

¿Dirías entonces que la reivindicación contra la IA ya es un tren también? Un tren que se suma al propio tren de la IA. O sea, es como, está todo tan roto, ¿no? Ya basta. ¿Y en la lupa del cine? En la lupa del cine sale Cine de Barrio.

¿Qué ha pasado? Vale, esto es un tema que Cine de Barrio parece que a partir de ahora va a explicitar, va a poner un cartel en las pelis que lo requieran diciendo...

Cine de Birria.

Contextualizando las películas que tengan contenido machista, sexista y demás.

Ah, ya, ya.

La frase va a ser, las circunstancias contenidas en esta película se enmarcan en una época determinada y deben ser entendidas en el contexto social de dicha época.

Que claro, es una frase y ahora que la leo, por primera vez.